Aivazovskinin irsində özünəməxsus tarixi salnaməsini təşkil edən, I Pyotrun dövrünün döyüşlərindən başlayaraq 1853-1856-cı illər Krım müharibəsinin müasir hadisələri ilə bitən rus donanmasının qəhrəmanlıqlarına həsr olunmuş əsərlər xüsusi yer tutur. və Balkanların azad edilməsi uğrunda 1877-1878-ci illər Rusiya-Türkiyə müharibəsi. 1844-cü ildən Aivazovski Baş Dəniz Qərargahının rəssamı idi. 18 noyabr 1853-cü ildə 1853-1856-cı illər Krım müharibəsi zamanı Sinop körfəzində rus və türk eskadrilyaları arasında dəniz döyüşü baş verdi. Osman paşanın türk eskadronu Konstantinopoldan Suxum-Kale bölgəsində desant əməliyyatı üçün ayrılaraq Sinop körfəzində dayandı. Rusiya Qara Dəniz Donanmasının qarşısında düşmənin aktiv hərəkətlərinin qarşısını almaq vəzifəsi var idi. Vitse-admiral P. S. Naximovun komandanlığı altında eskadron (3 döyüş gəmisi) kruiz xidməti zamanı türk eskadrasını aşkar edərək buxtada onun qarşısını kəsdi. Sevastopoldan kömək istənilib. Döyüş zamanı rus eskadronunda 6 döyüş gəmisi və 2 freqat, türk eskadronunda 7 freqat, 3 korvet, 2 buxar freqatı, 2 briq, 2 nəqliyyat var idi. Rusların 720, türklərin isə 510 silahı var idi. 4 saat davam edən döyüş nəticəsində bütün türk donanması (Taif paroxodu istisna olmaqla) məhv edildi. Türklər 3 mindən çox insanı, 200-ə yaxın adamı öldürüb, boğdular. tutuldular (donanma komandiri də daxil olmaqla). Ruslar 37 nəfər itirdi. həlak olub, 235 nəfər yaralanıb. Sinop körfəzindəki qələbə ilə rus donanması Qara dənizdə tam üstünlük əldə etdi və türklərin Qafqaza desant çıxarma planlarını alt-üst etdi.

Sinop döyüşü xəbəri Aivazovskiyə çatan kimi o, dərhal Sevastopola getdi və döyüş iştirakçılarından işin bütün hallarını soruşdu. Tezliklə Aivazovskinin gecə və gündüz Sinop döyüşünü əks etdirən iki rəsm əsəri Sevastopolda sərgiləndi. Bunlar 18 noyabr 1853-cü ildə Sinop dəniz döyüşü və Sinop döyüşü rəsmləri idi. Döyüşdən sonrakı gecə.

Sərgini admiral Naximov ziyarət etdi; Aivazovskinin yaradıcılığını, xüsusən də “Sinop döyüşü” tablosunu yüksək qiymətləndirir. Döyüşdən sonrakı gecə. O dedi: "Şəkil çox yaxşı çəkilib."

Mühasirəyə alınmış Sevastopolda olmuş Aivazovski həm də şəhərin qəhrəmancasına müdafiəsinə həsr olunmuş bir sıra rəsmlər çəkmişdir.

Sakit dəniz. 1863.

Dəniz onun elementi idi. Yalnız ona sənətkarın ruhu açıldı. Hər dəfə dəzgahın yanında dayananda Aivazovski təxəyyülünə ixtiyar verirdi. Kətan isə əvvəlcədən gördüklərini daxili baxışları ilə tam olaraq təcəssüm etdirirdi.

Beləliklə, Aivazovski öz dünyanı bədii qavrayış qanunlarını rəhbər tutaraq müasir incəsənətə daxil oldu. Ustadın bədii təfəkkürü dekorativdir; bu onun uşaqlığından, qanından, mənşəyindən irəli gəlir. Dekorativlik heç bir şəkildə müdaxilə etmir, lakin təsvir olunanların dəqiq emosional xüsusiyyətlərində Aivazovskiyə kömək edir. Nəticənin mükəmməlliyi ən qeyri-adi tonal nüansların virtuozluğu ilə əldə edilir. Burada onun tayı-bərabəri yoxdur, ona görə də onu Paqanini ilə müqayisə ediblər. Aivazovski tonun maestrosudur. Onun əldə etdiyi Avropa məktəbinin qanunları onun təbii, sırf milli dekorativ istedadı üzərində cəmlənmişdir. İki prinsipin bu vəhdəti rəssama işıq-hava atmosferinin belə inandırıcı doymasına və melodik rəng harmoniyasına nail olmağa imkan verir. Bəlkə də onun rəsmlərinin sehrli cazibəsi məhz belə birləşmənin unikallığındadır.

Dalğalar arasında.

Ustadın uzun və şərəfli həyatı azadlıq və kosmos simvolu olan dənizlə fasiləsiz ünsiyyətdə keçib. Bəzən sakit, bəzən kobud və ya fırtınalı dəniz isə səxavətlə ona tükənməz təəssürat sərvəti verirdi. Aivazovski yaradıcılığının zirvəsi olan “Dalğalar arasında” tablosunu 80 yaşı tamam olanda çəkib.

“Boz qəzəbli dalğalar uçurumun üzərindən qaçır. Onlar nəhəngdirlər, qəzəblə yuxarıya doğru tələsirlər, lakin fırtınalı külək tərəfindən idarə olunan qara, qurğuşun buludlar uçurumun üstündən asılır və burada, məşum bir cəhənnəm qazanında olduğu kimi, elementlər hökm sürür. Dəniz köpüyür, qaynar, köpüklənir. Şaftların təpələri parıldayır. Heç bir canlı can, hətta azad bir quş belə şiddətli tufana şahid olmağa cəsarət etmir... Səhra...

Yerimizin ilkin mövcudluğuna inandığınız zaman bu həqiqətən planetar anı ancaq böyük rəssam görə və xatırlaya bilərdi. Fırtınanın gurultusu və gurultusu arasından bir günəş şüası sevincin sakit melodiyasını qırır və hardasa uzaqlarda dar bir işıq zolağı parıldayır” (I.V. Dolqopolov).

Rəssam qəzəbli bir elementi - fırtınalı səmanı və dalğalarla örtülmüş fırtınalı dənizi, sanki bir-biri ilə toqquşmada qaynayan kimi təsvir etmişdir. O, rəsmlərindəki adi detalları dənizin geniş zolağında itmiş dirəklərin və ölməkdə olan gəmilərin fraqmentləri şəklində tərk etdi. O, rəsmlərinin mövzularını dramatikləşdirməyin bir çox yollarını bilirdi, lakin bu əsər üzərində işləyərkən heç birinə müraciət etmədi. Dalğalar arasında Qara dəniz rəsminin məzmunu zaman keçdikcə özünü büruzə verməkdə davam edir: bir halda həyəcanlı dəniz təsvir edilirsə, digərində o, artıq coşqundur, dünyanın ən qorxulu vəziyyəti anında. dəniz elementi. “Dalğalar arasında” tablosunun ustalığı rəssamın həyatı boyu çəkdiyi uzun və gərgin əməyinin bəhrəsidir. Onun üzərindəki işi tez və asanlıqla davam etdi. Rəssamın əlinə tabe olan fırça rəssamın istədiyi formanı dəqiqliklə heykəl qoydu və kətanın üzərinə elə boya vurdu ki, bir zamanlar ştrix düzəltməyən böyük sənətkarın məharət təcrübəsi və instinkti ortaya qoydu. ona dedi.

Görünür, Aivazovskinin özü də bilirdi ki, “Dalğalar arasında” rəsm əsəri icra baxımından bütün əvvəlki əsərlərdən xeyli yüksəkdir. Son illərdə. Yaradılandan sonra daha iki il işləməsinə, əsərlərinin Moskvada, Londonda və Sankt-Peterburqda sərgilərini təşkil etməsinə baxmayaraq, o, bu rəsm əsərini özündə olan digər əsərlərlə birlikdə vəsiyyət etmişdi sənət qalereyası, doğma şəhəri Feodosiyaya.

Qocalığa qədər, qədər son günlər Aivazovskinin həyatı onu sanki altı min rəsm çəkmiş səksən yaşlı yüksək təcrübəli usta deyil, sənət yoluna yenicə qədəm qoymuş gənc, başlanğıc rəssam kimi həyəcanlandıran yeni ideyalarla dolu idi. Rəssamın canlı, aktiv təbiəti və hisslərin qorunub saxlanması dostlarından birinin sualına cavabı ilə xarakterizə olunur: ustadın özünün çəkdiyi bütün rəsmlərdən hansını ən yaxşı hesab edir.

Ayvazovski tərəddüd etmədən cavab verdi: "Bu gün rəsm çəkməyə başladığım studiyada molbertdə dayanan..."

Onun son illərdəki yazışmalarında yaradıcılığını müşayiət edən dərin həyəcandan bəhs edən sətirlər var. 1894-cü ildə bir böyük iş məktubunun sonunda bu sözlər var: "Bağışlayın, mən (kağızdan) böyük bir şəkil çəkirəm və çox narahatam." Başqa bir məktubda (1899): “Bu il çox yazdım, 82 il məni tələsdirdi...” O, vaxtının tükəndiyini açıq-aydın dərk edirdi, amma daima işləməyə davam edirdi. artan enerji.

Batma

gəmi.

Aivazovskinin yaradıcılığından danışarkən, ustadın qoyub getdiyi böyük qrafik irsi üzərində dayanmaya bilməz.

Ən yaxşılardan biri qrafik işləri Rəssamın tablosu batan gəmidir.

Uzun ömrü boyu Aivazovski bir sıra səfərlər etdi: bir neçə dəfə İtaliya, Paris və digər Avropa şəhərlərində oldu, Qafqazda işlədi, Kiçik Asiya sahillərinə getdi, Misirdə oldu və ömrünün sonunda 1898, Amerikaya uzun bir səyahət etdi. Dəniz səyahətləri zamanı müşahidələrini zənginləşdirmiş, qovluqlarında cizgiləri toplanmışdır.

Aivazovski həmişə çox və həvəslə rəsm çəkirdi. Onun rəsmləri həm bədii icrası, həm də rəssamın yaradıcılıq metodunu anlamaq baxımından geniş maraq doğurur. Qələmlə çəkilmiş rəsmlər arasında qırxıncı illərə, 1840-1844-cü illərdə akademik səfəri zamanına və 1845-ci ilin yayında Kiçik Asiya və arxipelaq sahillərində üzən əsərlər yetkin ustalığı ilə seçilir.

1840-cı illərdə Aivazovski Rusiyanın cənubunda, əsasən Krımda çox işləyirdi. Orada sepiya texnikasından istifadə edərək dəniz növlərinin qrafik seriyasını yaratdı. Rəssam qrafit karandaşla mənzərənin yüngül eskizini çəkdi və sonra qəhvəyi rəngi doymuşdan işığa qədər incə dəyişən, tamamilə şəffaf olan sepiya ilə yazdı. Su səthinin və ya dəniz köpüyünün parıltısını çatdırmaq üçün rəssam tez-tez ağartmadan istifadə edirdi və ya xüsusi astarlanmış kağızın üst qatını cızırdı ki, bu da əlavə işıq effekti yaratdı. Bu əsərlərdən biri “Nikolayev şəhərinin mənzərəsi” Sankt-Peterburqdakı Dövlət Rus Muzeyindədir.

Bu məsamənin təsvirləri kütlələrin kompozisiya bölgüsündə ahəngdardır və detalların ciddi işlənməsi ilə seçilir. Böyük vərəq ölçüləri və qrafik tamlığı göstərir böyük əhəmiyyət kəsb edir, Aivazovskinin həyatdan hazırlanmış rəsmlərə verdiyi. Bunlar əsasən sahil şəhərlərinin təsvirləri idi. Aivazovski iti, sərt qrafitdən istifadə edərək, dağların kənarlarına yapışan, uzaqlara çəkilən şəhər binalarını və ya bəyəndiyi ayrı-ayrı tikililəri rəngləyərək onları mənzərələrə bənzədirdi. Ən sadə qrafik vasitələrdən - xəttdən istifadə edərək, demək olar ki, chiaroscuro istifadə etmədən, o, ən incə effektlərə və həcm və məkanın dəqiq göstərilməsinə nail oldu.

Səyahətləri zamanı çəkdiyi rəsmlər həmişə ona kömək edirdi yaradıcılıq işi. Gəncliyində o, tez-tez heç bir dəyişiklik etmədən rəsm əsərlərinin kompozisiyası üçün rəsmlərdən istifadə edirdi. Sonralar o, onları sərbəst şəkildə yenidən işlədi və çox vaxt ona yaradıcı ideyaların həyata keçirilməsi üçün ilk təkan kimi xidmət etdi. Aivazovskinin həyatının ikinci yarısı sərbəst, geniş şəkildə hazırlanmış çoxlu sayda rəsmləri əhatə edir. Yaradıcılığının son dövründə, Aivazovski sürətli səyahət eskizləri hazırlayarkən, formanın bütün əyrilərini bir xətt ilə əks etdirərək sərbəst şəkildə çəkməyə başladı, çox vaxt yumşaq qələmlə kağıza çətinliklə toxundu. Onun rəsmləri əvvəlki qrafik sərtliyini və aydınlığını itirərək yeni təsviri keyfiyyətlər qazanmışdır.

Kristallaşdığı kimi yaradıcı üsul Aivazovski və çox böyük topladı yaradıcı təcrübə və bacarıq, rəssamın iş prosesində nəzərəçarpacaq dəyişiklik baş verdi ki, bu da onun hazırlıq rəsmlərinə təsir etdi. İndi o, yaradıcılığının ilk dövrlərində olduğu kimi təbii rəsmdən deyil, öz təxəyyülündən gələcək əsərin eskizini yaradır. Əlbəttə ki, Aivazovski həmişə eskizdə tapılan həlldən dərhal razı deyildi. Onun son rəsm əsəri olan “Gəminin partlaması”nın eskizinin üç variantı var. O, hətta rəsm formatında belə kompozisiyanın ən yaxşı həlli üçün səy göstərdi: iki rəsm üfüqi düzbucaqlıda, biri isə şaquli bir şəkildə çəkildi. Hər üçü kompozisiyanın sxemini çatdıran sürətli bir vuruşla icra olunur. Bu cür rəsmlər, görünür, Aivazovskinin işinin metodu ilə bağlı sözlərini göstərir: “Düşündüyüm şəklin planını bir kağız parçasına qələmlə eskiz edərək, işə başlayıram və belə desək, özümü ona həsr edirəm. bütün ruhumla.” Aivazovskinin qrafikası onun işi və özünəməxsus iş metodu haqqında adi anlayışımızı zənginləşdirir və genişləndirir. Qrafik işlər üçün Aivazovski müxtəlif materiallardan və texnikalardan istifadə etdi.

Bir rəngdə - sepyada hazırlanmış bir sıra incə rənglənmiş akvarellər altmışıncı illərə aiddir. Adətən yüksək dərəcədə seyreltilmiş boya ilə səmanın yüngül dolğunluğundan istifadə edərək, buludları çətinliklə təsvir edən, suya çətinliklə toxunan Aivazovski geniş, qaranlıq bir tonda ön plana çıxdı, arxa planda dağları rənglədi və su üzərində bir qayıq və ya gəmi çəkdi. dərin sepiya tonda. Bu qədər sadə vasitələrlə o, bəzən dənizdə parlaq günəşli bir günün bütün cazibəsini, şəffaf dalğanın sahilə yuvarlanmasını, dərin dəniz üzərində yüngül buludların parıltısını çatdırırdı. Təqdim olunan təbiət vəziyyətinin hündürlüyü və incəliyi baxımından Aivazovskinin bu cür sepiyaları akvarel eskizlərinin adi ideyasından xeyli kənara çıxır.

1860-cı ildə Aivazovski "Fırtınadan sonra dəniz" adlı bənzər bir gözəl sepiya yazdı. Aivazovski, görünür, bu akvareldən razı qaldı, çünki onu P.M.-ə hədiyyə olaraq göndərdi. Tretyakov. Aivazovski virtuoz bacarıq əldə etdiyi rəsmdə örtülmüş kağızdan geniş istifadə etdi. Belə rəsmlərə 1855-ci ildə yaradılmış "Fırtına" daxildir. Rəsm yuxarı hissədə isti çəhrayı rənglə, aşağı hissədə isə polad-boz rənglə rənglənmiş kağız üzərində hazırlanmışdır. Rənglənmiş təbaşir təbəqəsini cızmaq üçün müxtəlif üsullardan istifadə edərək, Aivazovski dalğalardakı köpüyü və suyun üzərindəki əksləri yaxşı çatdırdı. Aivazovski qələm və mürəkkəblə də ustalıqla çəkib.

Nikolaev şəhərinin görünüşü. 1843. Fraqment.

Chesme döyüşü. 1848.

Çesma döyüşü tarixin ən şərəfli və qəhrəmanlıq səhifələrindən biridir. rus donanması. Aivazovski 1770-ci il iyunun 26-na keçən gecə baş verən hadisənin şahidi deyildi və ola da bilməzdi. Ancaq kətan üzərində dəniz döyüşünün şəklini necə inandırıcı və etibarlı şəkildə canlandırdı. Gəmilər partlayır və yanır, dirəklərin parçaları göyə uçur, alovlar yüksəlir və ayın baş verənlərə baxdığı buludlara qırmızı-boz tüstü qarışır. Onun soyuq və sakit işığı yalnız dənizdəki od və suyun cəhənnəm qarışığını vurğulayır. Görünür, rəssamın özü rəsm yaradarkən rus dənizçilərinin parlaq qələbə qazandığı döyüşün coşqunluğunu yaşayıb. Buna görə də, döyüşün şiddətinə baxmayaraq, şəkil böyük təəssürat yaradır və möhtəşəm atəşfəşanlığı xatırladır. Bu əsərin süjeti 1768-1774-cü illər Rusiya-Türkiyə müharibəsinin bir epizodu idi. Onilliklər ərzində Rusiya Qara və Aralıq dənizlərinə sahib olmaq üçün Türkiyə ilə müharibələr aparırdı. Kronştadtdan ayrılan iki rus eskadronu Baltikyanı uzun səyahətdən sonra La-Manş boğazını keçdi, Fransa və Portuqaliya sahillərini dövrə vurdu, Cəbəllütariqdən keçərək Aralıq dənizinə girdi. Burada onlar o zaman dünyanın ən güclü donanması sayılan türk donanması ilə qarşılaşdılar. Bir neçə hərbi toqquşmadan sonra türk salı təlaş içində Çeşmə körfəzinə sığınıb. Rus gəmiləri körfəzdən çıxışı bağladılar və gecə döyüşü zamanı türk donanmasını demək olar ki, tamamilə yandırdı və məhv etdi. Rusiya tərəfdən 11, Türkiyə tərəfdən isə 10 min dənizçi həlak olub. 

Bu, dəniz döyüşləri tarixində görünməmiş bir qələbə idi. Onun xatirəsinə medal söküldü, eskadronlara komandirlik edən qraf Aleksey Orlov Çeşme titulunu aldı və Tsarskoe Seloda II Yekaterina bu döyüşə bir abidənin - Çeşme Sütununun ucaldılmasını əmr etdi. O, hələ də Böyük Gölün ortasında qürurla dayanır. Onun mərmər gövdəsini alleqorik heykəl tamamlayır - mərmər ayparasını qıran ikibaşlı qartal.

Baş Dəniz Qərargahının rəssamı (1844-cü ildən) Aivazovski bir sıra hərbi kampaniyalarda (o cümlədən Krım müharibəsi 1853-1856), çox acınacaqlı döyüş rəsmləri yaradır.

Aivazovskinin qırxıncı və əllinci illərin rəsmi K.P.-nin romantik ənənələrinin güclü təsiri ilə seçilir. Bryullov, təkcə rəssamlıq bacarığına deyil, həm də sənəti dərk etməsinə və Aivazovskinin dünyagörüşünə təsir etdi. Bryullov kimi o, rus incəsənətini tərənnüm edə biləcək möhtəşəm rəngarəng kətanlar yaratmağa çalışır. Aivazovskinin Bryullovla ortaq cəhətləri onun parlaq rəssamlıq bacarığı, virtuoz texnikası, sürəti və icra cəsarətidir. Bu, ilk döyüş rəsmlərindən birində, onun 1848-ci ildə yazdığı, görkəmli dəniz döyüşünə həsr olunmuş "Çesma döyüşü"ndə çox aydın şəkildə öz əksini tapmışdır. Elə həmin il, 1848-ci ildə Aivazovski Chesme döyüşü ilə birlikdə rus donanmasının qələbələrini tərənnüm edən bir növ diptik cüt meydana gətirən "Sakız Boğazı Döyüşü" rəsmini çəkdi.

1770-ci ildə Çesma döyüşü baş verəndən sonra Orlov Admiraltiya Şurasına verdiyi hesabatda yazırdı: “...Ümumrusiya Donanmasına şərəf İyunun 25-dən 26-dək düşmən donanması (biz) hücum etdi, darmadağın etdi. qırıldı, yandırıldı, cənnətə göndərildi, külə çevrildi... və özləri bütün arxipelaqda hökmranlıq etməyə başladılar...” Bu hesabatın pafosu, rus dənizçilərinin görkəmli şücaətindən qürur hissi, qazanılan qələbə sevinci idi. Aivazovski öz filmində mükəmməl şəkildə çatdırıb. Şəkilə ilk dəfə baxanda sanki bayram tamaşasından - parlaq atəşfəşanlıqdan şən həyəcan hissi keçiririk. Və yalnız şəklin ətraflı araşdırılması ilə onun süjet tərəfi aydın olur. Döyüş gecə təsvir edilmişdir. Körfəzin dərinliklərində Türkiyə donanmasının yanan gəmiləri görünür, onlardan biri partlayış anındadır. Yanğın və tüstü ilə örtülmüş gəminin qalıqları havaya uçaraq nəhəng yanan atəşə çevrilir. Yan tərəfdə, ön planda, Rusiya donanmasının flaqmanı qaranlıq siluetdə yüksəlir, ona salam verərək, atəş gəmisini türk flotiliyası arasında partladan leytenant İlinin heyəti ilə bir qayıq yaxınlaşır. Şəkilə yaxınlaşsaq, köməyə çağıran dənizçi dəstələri ilə suda türk gəmilərinin qalıqlarını və digər təfərrüatları görərik.

Aivazovski rus rəssamlığında romantik cərəyanın sonuncu və ən görkəmli nümayəndəsi idi və onun sənətinin bu xüsusiyyətləri qəhrəmanlıq pafosu ilə dolu dəniz döyüşlərini çəkərkən xüsusilə aydın görünürdü; onlarda o “döyüş musiqisi”ni eşitmək olardı, onsuz döyüş mənzərəsi emosional təsirdən məhrumdur.

• 30 noyabr 1853-cü ildə admiral Naximov Sinop burnunda türk donanmasını məhv etdi. Düşməni tamamilə məğlub etmək üçün böyük dəniz komandirinə cəmi 4,5 saat vaxt lazım idi. Tərəflərin qüvvələri təxminən bərabər idi, lakin itkiləri müqayisə olunmaz idi. Ruslar 37 nəfəri itirdi, 233 nəfər yaralandı. Türk eskadronu demək olar ki, tamamilə məhv edildi: 16 gəmidən 15-i batdı fərqli növlər, üç min ölü və yaralı, admiral Osman Paşa da daxil olmaqla iki yüz məhbus.

• Sinop döyüşü yelkənli donanmanın dünya tarixindəki son qələbəsidir. Sonralar dəniz döyüşlərində paroxodlar hökmranlıq edirdi. Bundan əlavə, Sinop döyüşü “bomba” silahlarının effektiv şəkildə istifadə edildiyi ilk dəniz döyüşü idi. Onların effektivliyi zirehli donanmanın yaradılmasına keçidi sürətləndirdi.

• Məhv edilən türk gəmiləri arasında “Fəzli Allah” – “Allahın verdiyi” freqatı da olub. Friqat bu adı 1829-cu ildə aldı və bundan əvvəl "Archangel Raphael" adlandı və Qara Dəniz Donanmasının bir hissəsi idi. Gəmi yalnız bir il Müqəddəs Endryu bayrağı altında üzdü. 1829-cu ilin mayında Sinop bölgəsində "Rafael" türk eskadronu ilə qarşılaşdı və döyüşmədən təslim oldu və bu zaman yeni ad aldı. Həmin il iyunun 4-də İmperator I Nikolay belə bir fərman verdi: “Uca Tanrının köməyinə güvənərək, mən ümid edirəm ki, freqat Rafaelin rüsvayçılıqlarını yumaq istəyən cəsur Qara Dəniz Donanması onu düşmənin ixtiyarına buraxın. Lakin o, bizim ixtiyarımıza qaytarıldıqda, bu freqatın bundan sonra Rusiya bayrağını taxmağa və donanmamızın digər gəmiləri ilə birlikdə xidmət etməyə layiq olmadığını nəzərə alaraq, sizə əmr edirəm ki, onu yandırın. Sinop döyüşündən sonra Pavel Naximov Nikolaya xəbər verdi: "İmperator Əlahəzrətinizin vəsiyyəti yerinə yetirildi - Rafael freqatı yoxdur."
• Sinop döyüşü qəzetlərdə genişmiqyaslı təbliğat və faktların təhrif edilməsi üçün tarixdə ilk hadisə oldu. İngilis mətbuatında bu döyüş Sinop qırğını adlandırıldı. İngilis qəzetçiləri dənizdə üzən bədbəxt yaralı türkləri güllələyən amansız rus dənizçilərinin vəhşilikləri haqqında yazılar dərc edirdilər. Əslində bu sensasiyanın heç bir real əsası yox idi. Qraf Aleksey Orlovun yazdığı kimi, “bizə nə bacarıqlı əmrlər, nə də onları yerinə yetirmək cəsarəti bağışlanmır”.
• Sinop döyüşü sonradan məşhurlaşan dənizçi Koşkanın fərqləndiyi ilk döyüşdür, Ridus qeyd edir. Sinopda o, cəsarəti və atıcılığı ilə seçilib. Sevastopolun müdafiəsi zamanı bütün növ nağılların və hekayələrin qəhrəmanı oldu.

• Türk donanmasının Sinopda məğlubiyyəti Türkiyə iqtisadiyyatının mühüm sahəsinə - qul ticarətinə son dərəcə mənfi təsir göstərdi. Rusiya donanması Qara dənizdə hökmranlığı ələ keçirən kimi canlı malların qiymətləri qalxdı. Vəziyyət yalnız İngiltərə və Fransanın müharibəyə girməsindən sonra dəyişdi. Avropa donanması bölgədəki tarazlığı dəyişdi və türklər tez bir zamanda gəlirli işlərinə yenidən başladılar. İnsanlar üçün qiymətlər üçdə bir azalıb. İngiltərə-Fransız mətbuatının yazdığına görə, bu yolla avropalılar “zəngin, lakin bir qədər özünəməxsus türk mədəniyyətini” müdafiə ediblər.
• Rus donanmasının böyük qələbəsi nəticədə Pyrrhic oldu. Türk qüvvələrinin məğlubiyyəti Fransa və Böyük Britaniyanın tərəfdə müharibəyə girməsinə səbəb oldu Osmanlı İmperiyası, nəticədə Sevastopolun mühasirəsinə və Krım müharibəsində məğlubiyyətə səbəb oldu.
• Möhtəşəm döyüşdən xəbər tutan İvan Aivazovski təcili olaraq Sevastopola getdi. Döyüş iştirakçılarından müsahibə alan rəssam bir ay ərzində iki tablo çəkdi: “18 noyabr 1853-cü ildə Sinop dəniz döyüşü” və “Sinop döyüşü. Döyüşdən sonrakı gecə”. Rəssam son əsərini Pyotr Naximovun göstərişi ilə yerindəcə eskiz etdiyi knyaz Viktor Baryatinskinin sxeminə əsasən çəkib. Bəlkə də buna görə şəkil admiralın tərifini aldı. Dəniz komandiri qeyd etdi ki, "şəkil çox yaxşı çəkilib". Jukovski, Medovikov, Krasovski, Boqolyubov və başqaları da öz rəsmlərini bu dəniz döyüşünə həsr ediblər.

• Sinop döyüşü təkcə rəssamlar tərəfindən əbədiləşdirilməyib. 1878-ci ildə Pyotr İliç Çaykovski öz naşiri Pyotr Yurgensonun xahişi ilə P.Sinopov təxəllüsü ilə “Rus Könüllü Donanması” marşını yazdı. Əsər üzərində yelkənli qayıq təsviri ilə nəşr edilib başlıq səhifəsi və yazısı: "Bütün kolleksiya, nəşr dəyəri istisna olmaqla, kreyserlərin alınması fonduna verilir." Böyük bəstəkarın özü bunun üçün bir qəpik də almayıb: “Qonorar lazım deyil, çünki mən də vətənpərvərəm”.

• Sinop döyüşünün qırx beşinci ildönümündə, 1898-ci ildə Sevastopolda Pavel Naximovun abidəsi ucaldıldı. Bu abidə cəmi 30 il dayandı. 1928-ci ildə “Padşahların və onların qulluqçularının abidələrinin götürülməsi haqqında” fərmana uyğun olaraq heykəl söküldü. Naximovun postamentini Lenin götürdü. Lakin dünya proletariatının lideri orada da heç nəyə görə dayanmadı - 1942-ci ilə qədər. Alman işğalçıları bürünc İliçi əritməyə göndərdilər. Rus donanmasının komandiri 1959-cu ildə öz yerinə qayıtdı. Yenidən yaradılmış abidə orijinaldan fərqlənir: Sovet Naximov çarınkından 130 santimetr hündürləşdi, üzü şəhərə çevrildi və Osman Paşanın ələ keçirilən qılıncının əvəzinə dəniz komandirinin əli qılıncın sapında dayandı. Bu ideyanı heykəltəraş Tomskiyə admiral İvan İsakov təqdim edib: “Sevastopolda Naximovun abidəsi də rus silahlarının şöhrətinin abidəsi olmalıdır, ona görə də tunc Naximov türk qılıncıyla yox, daha yaxşı olar. rus geniş qılıncı."

Böyük Pyotrun dövründən bəri dəniz var idi rus imperiyası Avropaya açılan pəncərə və gələcək inkişafın təminatı və buna görə də ən mühüm döyüş meydanlarından biridir. Və Aivazovskinin simasında dövlət öz qələbələrinin əla müğənnisini tapdı. Rəssamın özü rus donanmasına heyran idi və dövlət sifarişlərini həvəslə qəbul etdi. Əbəs yerə deyildi ki, Rəssamlıq Akademiyasını çətinliklə bitirərək, onu imperator I Nikolayın özü oğlu Böyük Hersoq Konstantini Baltik dənizi ətrafında praktiki səyahətə müşayiət etmək üçün göndərdi. Bütün həyatı boyu Aivazovski dəfələrlə müharibə mövzusuna müraciət etdi. Ən parlaq rəsmləri xatırlayaq.

24 iyun 1770-ci ildə Saqqız Boğazında döyüş

24 iyun 1770-ci ildə Saqqız Boğazında döyüş. 1848. adına Feodosiya İncəsənət Qalereyası. Aivazovski

Döyüşlərdən biri Rusiya-Türkiyə müharibəsi, Aralıq dənizində Saqqız adasının yaxınlığında baş verib. Aleksey Orlovun başçılıq etdiyi rus eskadronu gücünə görə ikiqat üstün olan türkləri məğlub etdi. Rəsmdə döyüşün əsas məqamı - "Müqəddəs Eustatius" və "Burj-u-Zəfəra" gəmilərinin toqquşması təsvir olunub.

1770-ci il iyunun 25-dən 26-na keçən gecə Çeşmə döyüşü

1770-ci il iyunun 25-dən 26-na keçən gecə Çeşmə döyüşü. 1848. adına Feodosiya İncəsənət Qalereyası. Aivazovski

Eyni müharibənin ən vacib döyüşü, Aleksey Orlovun Chesmensky fəxri ləqəbini aldığı qələbə sayəsində. Bu, Sakız adasının ertəsi günü baş verdi - türklər Sakız Boğazından Çeşme buxtasına gizlənərək geri çəkildilər. sahil batareyaları. Rəsm Rusiyanın yanğınsöndürən gəmilərindən birinin düşmən gəmisini yandırması və yanan yanğın gəmisini tərk edən ekipajla qayığın bizim flaqman “Üç iyerarx”a yaxınlaşması anı təsvir edir.

Vıborq dəniz döyüşü 29 iyun 1790-cı il

Zəfər döyüşü zamanı Rus-İsveç müharibəsi- və yenə Böyük Ketrin dövründə! O, komandirləri necə seçəcəyini bilirdi. Rus donanmasına admiral Vasili Çiçaqov komandirlik edirdi. Dənizdəki izdiham çox idi - təkcə İsveçlilərdən 35 döyüş gəmisi və freqat və 366 kiçik gəmi iştirak edirdi. Qələbəsinə görə Çiçaqov 1-ci dərəcəli Müqəddəs Georgi ordeni ilə təltif edilən ilk dəniz komandiri oldu.

Navarino dəniz döyüşü 2 oktyabr 1827-ci il

2 oktyabr 1827-ci ildə Navarino dəniz döyüşü. 1846. adına Hərbi Dəniz Akademiyası. Kuznetsova

İon dənizinin eyniadlı körfəzində, Peloponnes yarımadası yaxınlığında baş verən Navarino döyüşü İngiltərə, Fransa və Rusiyanın eyni cinahda vuruşduğu 19-cu əsr döyüşünün nadir nümunəsidir. Onların rəqibi Yunanıstanın öz hökmranlığından xilas olmaq cəhdlərinə qarşı çıxan Osmanlı İmperiyasının donanması idi. Aivazovski, yeri gəlmişkən, o vaxt naməlum leytenant Naximov və miçman Kornilovun xidmət etdiyi flaqman Azovu ələ keçirdi. Gəmi zədələnib, lakin ona türk gəmisi minib.

Brig Mercury iki türk gəmisinin hücumuna məruz qalıb

İki türk gəmisinin hücumuna məruz qalan Merkuri briqadası (1829-cu ildə). 1890. Feodosiya İncəsənət Qalereyası

Rəsmdə təsvir olunan döyüş 1829-cu ildə rus briqadası Merkuri Bosfor boğazında patrulluq etdiyi zaman baş verib. Zəif külək üzündən təqibdən xilas ola bilməyib və türk döyüş gəmiləri Səlimiyə və Real Bəy tərəfindən hücuma məruz qalıb. 200 düşmənə qarşı cəmi 18 silahı olan cəsur balaca Merkuri hər iki türkə zərər verə bildi və dörd nəfəri itirərək Sevastopola qayıtdı.

Nikolay Raevskinin Subaşıya enməsi

Nikolay Raevskinin Subaşıya enməsi. 1839. Samara Regional İncəsənət Muzeyi

Gənc Aivazovski 1839-cu ildə baş verən əməliyyatı öz gözləri ilə görmüşdü: Admiral Mixail Lazarev onu Qafqaz müharibəsi döyüşlərinin şahidi olmağa dəvət etdi. Hazırda Subaşı Qolovinkanın Soçi rayonudur, lakin o illərdə bu ərazilər vəhşi Çərkəz əraziləri idi. Raevski qoşunları Şahe və Subaşı çaylarının mənsəbinə saldı, ərazini dağlıqlardan geri aldı və üzərində qala tikdi. Aivazovski eskizlər hazırlayaraq enişdə iştirak etdi. Rəsmin arxa tərəfində bir yazı var: "Satmaq hüququ olmayan Raevskilər ailəsinin böyüyünə aiddir."

Sinop döyüşü 18 noyabr 1853 (Döyüşdən sonrakı gecə)

Aivazovski birbaşa şahidi olduğu Krım müharibəsinə birdən çox əsər həsr etmişdir. Sinop döyüşü yelkənli donanmaların demək olar ki, son böyük döyüşü idi - sonradan buxar gəmiləri dövrü başladı, baxmayaraq ki, Aivazovski rəsmlərində daha yarım əsr ərzində yelkənlərə və həyətlərə sadiq qalacaqdı. Rus donanmasına vitse-admiral Naximov rəhbərlik edirdi. O, həmçinin knyaz Viktor Baryatinskiyə iş üçün Aivazovskiyə təhvil verilmiş gəmilərin planının sxemini yerindəcə çəkməyi tapşırdı. Rəssam tablonu həqiqətən də qaynar təqiblə çəkib.

"Tarix heç vaxt belə qeyri-adi nəticələrlə belə həlledici döyüş görməmişdir" (Donanma admiralı İ. S. İsakov)

19-cu əsrin ortalarında baş verən Sənaye İnqilabı hərbi işlərdə görünməmiş dəyişikliklərə səbəb oldu: yeni texniki döyüş vasitələri irəli sürülmüş “silahlı millət” konsepsiyasının sonu demək idi. Fransız İnqilabı, və bu günə qədər öz aktuallığını itirməyən “müharibə şəraitində olan millət” doktrinasının doğulması. İlk silahlı münaqişə yeni era Krım müharibəsini hesab etmək ümumiyyətlə qəbul edilir (başqa bir ad Şərq müharibəsi) 1853–56. Bu müharibənin hər bir döyüşü açıldı yeni səhifə dünya hərbi tarix– Sinop döyüşü də istisna deyildi. Bu dəniz döyüşü ilə bağlı bəzi faktları təqdim edirik.

Yelkənli donanmaların son döyüşü

1853-cü il noyabrın 30-da Türkiyənin Qara dəniz sahilində Sinop şəhəri yaxınlığında türk və rus eskadrilyaları arasında baş verən döyüş yelkənli donanmalar dövrünün son döyüşü və bombalı silahlardan istifadə ilə ilk döyüş hesab olunur. partlayıcı mərmilər.

türk qüvvələri

İstanbuldan Sinopa gələn və Suxum-Kale (müasir adı - Suxum) və Poti bölgələrinə böyük amfibiya hücumu etməyə hazırlaşan türk eskadrilyasının qüvvələri iki buxar freqatından, yeddi yelkənli freqatdan, üç korvet və dörd nəqliyyat.

Türk eskadronunun gəmiləri

Gəmi növü	ad	Silahların sayı
Yelkənli freqat	"Nizamiyyə"
Yelkənli freqat	"Nesimi Zefer"
Yelkənli freqat	"Əbədi Bahri"
Yelkənli freqat	"Damiad"
Yelkənli freqat	"Kaidi Zefer"
Yelkənli freqat	"Aunni Allah"
Yelkənli freqat	"Fəzli Allah"
	"Nejm Fişan"
	"Faz Meabud"
	"Quli Sefid"
Buxar freqatı
Buxar freqatı	"Ərkilə"
Ümumi

A.P.Boqolyubov, “Sinop döyüşündə türk donanmasının məhvi. 1854." Təəssüf ki, türk gəmilərinin yeganə mövcud təsvirləri rus rəssamlarının rəsmləridir

Türk eskadrilyasının flaqmanı “Aunni Allah” freqatı olub. Rusdilli mənbələrə görə, türk gəmilərinə komandanlığı Osman Paşa, öz növbəsində, ingilisdilli mənbələr (xüsusən də R. Ernest Dupuis və Trevor N. Dupuisin kitabı) həyata keçirmişdir. Dünya Tarixi müharibələr") Hüseyn paşanın sərkərdəsi kimi adlanır. Osman paşa yaralanandan sonra bəlkə də artıq döyüş zamanı eskadrilya komandirliyini Hüseyn paşa öz üzərinə götürdü.

Türk admiralı Osman Paşa. Portret tarixi göstərilməyən H. M. Hozierin “Rus-Türkiyə müharibəsi” kitabında göstərilib.

Türkiyənin sahil müdafiəsi 38 silahla silahlanmış altı artilleriya batareyasından (bir səkkiz silah, üç altı silah və iki naməlum tərkibli batareya) ibarət idi.

rus qüvvələri

Rus eskadronu altı döyüş gəmisi, iki yelkənli freqat və üç buxar freqatından ibarət idi.

I.K.Aivazovski, "1849-cu ildə Qara dəniz donanmasının icmalı". Kolonun ikincisi Sinop döyüşündə iştirak edən Rostislav döyüş gəmisidir

Rus eskadronunun gəmiləri

Gəmi növü	ad	Silahların sayı
Döyüş gəmisi
Döyüş gəmisi	« Böyük Dük Konstantin"
Döyüş gəmisi	"Üç müqəddəs"
Döyüş gəmisi	"İmperator Mariya"
Döyüş gəmisi
Döyüş gəmisi	"Rostislav"
	"Külevçi"
Buxar freqatı	"Odessa"
Buxar freqatı
Buxar freqatı	"Çerson dili"
Ümumi

Rus eskadronuna vitse-admiral Pavel Stepanoviç Naximov komandirlik edirdi və flaqman gəmisi Empress Maria döyüş gəmisi idi.

Osman Paşanın dilemması

Sinop döyüşünün bir növ müqəddiməsi var idi. Noyabrın 23-də Sinopa yaxınlaşan və buxtada türk gəmilərinin bir dəstəsini aşkar edən admiral Naximov Sevastopoldan əlavə qüvvələr gələnə qədər üç döyüş gəmisi (İmperator Mariya, Çesma və Rostislav) ilə limanı bağlamaq qərarına gəldi. Tarixçilərin əhəmiyyətli bir hissəsi türk admiralını artilleriyada əhəmiyyətli üstünlüyə (252 silaha qarşı 472 silah) rus gəmilərinə hücum etməməsinə görə qınayır. Bununla belə, müəlliflər tədris vəsaitləri Dəniz taktikası baxımından Osman Paşaya daha sadiqdirlər. Onların fikrincə, admiral Naximov limanı bağlayaraq türk “həmkarına” hadisələrin inkişafı üçün iki variant qoyub: ya gəmiyə desant aparmaq, Suxum-Kala və Potiyə keçmək, ya da rusiyalıları məhv etməyə çalışmaq. gəmilər və sonra desant qrupuna minirlər. Birinci variant desantın xeyli itkisinə səbəb ola bilər, ikinci halda isə rus gəmiləri döyüşə girmədən geri çəkilə və türk gəmilərinin limana qayıtmasını gözləyib blokadanı bərpa edə bilərdi. Buna görə də dəniz taktikası üzrə bir çox mütəxəssis türk admiralının gücləndirməni gözləmək qərarını tamamilə haqlı sayır.

Oyanış sütunları uğurlu hücumun açarıdır

Əlavə qüvvələr gəldikdən sonra admiral Naximov türk eskadrilyasına hücum etmək qərarına gəldi. Gəmiləri üçün əsas təhlükəni döyüşdə isti top güllələrindən istifadə edə bilən türk sahil silahlarında gördüyü üçün döyüş vaxtını minimuma endirmək üçün hazırlanmış taktika seçildi. Atəş mövqelərinə çatmaq üçün tələb olunan vaxtı azaltmaq üçün rus gəmiləri iki ayıq sütunda hərəkət etməli idi (sağ sütuna (İmperator Mariya, Çesma və Rostislav döyüş gəmilərindən ibarət) Naximov özü rəhbərlik edirdi, sol kolon (Paris döyüş gəmilərindən ibarətdir). , Velikiy Şahzadə Konstantin" və "Üç müqəddəs") - Kontr-admiral F. M. Novosilski). Yanğınla təmas vaxtını azaltmaq üçün yanğının açılması 1,5-2 kabel (təxminən 270-370 metr) məsafədən planlaşdırıldı.

I.K.Aivazovski, "120 silahlı "Paris" gəmisi". "Paris" və eyni tipli "Böyük Dyuk Konstantin" və "Üç müqəddəs" döyüş gəmiləri, su xəttinin altında polad təbəqələrlə örtülmüş və bomba silahları ilə silahlanmış Rusiya eskadrasının əsas döyüş qüvvələrini təşkil edirdi.

Cəmi 3,5 saat ərzində bütün bir eskadranı məhv etmək

Döyüş səhər saat 9:30-da “İmperator Mariya” döyüş gəmisində “Döyüşə hazırlaş və Sinop yoluna get” siqnalının qaldırılması ilə başladı. Döyüşün aktiv hissəsi 12 saat 28 dəqiqədə Türkiyənin flaqmanı “Auni Allah”ın Rusiya gəmilərinə ilk atəş açması ilə başlayıb. Döyüş 16 saata qədər davam etdi və türk eskadrilyasının tam məğlubiyyəti ilə başa çatdı. Döyüş nəticəsində “Navek Bahri” freqatı, iki korvet (“Nejm Fişan” və “Gyuli Sefid”) və “Erkile” buxar freqatı, altı freqatı (“Aunni Allah”, “Fəzli Allah”) məhv edilib. , "Nizamiye", "Nesimi" Zefer, "Damiad" və "Kaidi Zefer") və "Feize Meabud" korveti - sahilə vurdu. Türklərin ümumi itkiləri admiral Osman Paşa da daxil olmaqla 3000 nəfərə qədər öldürülən və yaralanan, habelə əsir düşən 200 nəfərə çatdı.

İşdən çıxarılma gəmini xilas etmək üçün "mükafat" dır

Sağ qalan yeganə türk gəmisi kapitan Adolf Sleydin (bəzən başqa hərfinə də rast gəlinir - Slad) - islamı qəbul etmiş ingilis (rusdilli mənbələrdə müsəlman adı ilə bağlı dəqiq fikir yoxdur) komandanlığı altında buxar freqatı "Taif" gəmisidir. kapitanın “Yəhya bəy” və ya “Müşəvər” -paşa” adlandıraraq).

Sinopdan çıxan gəminin hekayəsi heç də az mübahisəli deyil. Məşhur inancın əksinə olaraq, taiflər döyüş başlayandan dərhal sonra Sinop körfəzini tərk etməyib, yalnız saat 13:00 radələrində (başqa bir versiyaya görə - 14:00) irəliləyiş əldə ediblər. Gəminin döyüşdə iştirak etdiyi dəqiq məlumdur - ekipaj arasında 11 ölü və 17 yaralı var. Ən çox yayılmış versiyaya görə, İstanbula qayıtdıqdan sonra kapitan Adolf Sleyd “uyğun olmayan davranışa” görə xidmətdən qovulub və rütbəsindən məhrum edilib. Rəvayətə görə, Sultan Əbdülməcid Taifin uçuşundan çox narazı olub: “Mən onun qaçmamasını, başqaları kimi döyüşdə ölməsini istərdim”..

Adolf Sleyd. Şəkil ilk dəfə Milli Bioqrafiya Lüğətində, 1885-1900-cü illərdə çıxdı, tarixi göstərilmədi

1853-cü ildə Sinop döyüşü rus dənizçilərinin şöhrətini əbədiləşdirdi. Məhz onun sayəsində Qərb Rusiya donanmasının gücündən danışmağa başladı.

Yelkənli donanmaların son döyüşü olan Sinop döyüşü “yelkənli donanmanın qu nəğməsi” adlanır. Krım müharibəsində rus dənizçilərinin bu qələbəsi şərəfinə dekabrın 1-i Rusiyanın Hərbi Şöhrəti Günü elan edildi. Rus və türk eskadrilyaları arasında gedən döyüşdə türk gəmilərinin birindən başqa hamısı məhv edildi. Rusiya donanması heç bir itki verməyib.

Sinop basqını döyüşünün xəritəsi. 30.11.1853

İngilis mətbuatı rus dənizçilərinin hərəkətlərini çox mənfi qiymətləndirərək döyüşü “Sinop qırğını” adlandırdı. Hətta batan gəmilərdən qaçmağa çalışan rusların türkləri suda güllələdiyi barədə də yalan məlumatlar var idi. Nəhayət, 30 noyabr hadisələri Böyük Britaniya və Fransanı (1854-cü ilin martında) Osmanlı İmperiyasının tərəfində müharibəyə girməyə sövq etdi.

Türkiyənin Sinop limanı yolunda gedən döyüşdə düşməni cəmi 4 saat ərzində məğlub edə bildilər - döyüş bu qədər davam etdi. Hər şey rus patrul gəmilərinin Sinop körfəzində türk gəmilərini aşkar etməsi ilə başladı. Onlar qüvvələri Qafqaza - Suxumi və Potiyə köçürmək niyyətində idilər. Rus donanmasının komandiri admiral Pavel Naximov körfəzdən çıxışı bağlamağı və Sevastopoldan əlavə qüvvələr çağırmağı əmr etdi. Birinə Naximov, ikincisinə kontr-admiral Fyodor Novosilskinin rəhbərlik etdiyi iki kolonda eskadron buxtaya girdi. Düşmənin şiddətli atəşi altında rus gəmiləri türk gəmilərinə yaxınlaşdı və yalnız 300 metr məsafədən dəqiq enli salvolarla Osman Paşanın bütün gəmilərini məhv etdi. Yalnız biri körfəzi tərk edə, təqibdən qoparaq İstanbula çata bildi və eskadranın dağılması barədə xəbər verdi. Türk admiralı əsir götürüldü, onun qılıncı indiyədək Sevastopol muzeyində saxlanılır. Düşmən itkiləri 3000-dən çox ölü və yaralandı. Rusiya tərəfdən isə 38 dənizçi həlak olub, 200-dən bir qədər çoxu yaralanıb.

İ.K. Aivazovski. Sinop döyüşündə rus gəmiləri. 1853

Türklərin say baxımından üstünlüyü var idi - 8 rus gəmisinə qarşı 16 gəmi. Düzdür, onların 6 döyüş gəmisi olan ruslar üçün 720-yə qarşı cəmi 500 silah verən tək xəttli silahı yox idi. Hətta 38 sahil mühafizə silahının köməyi də türk donanmasını məhv olmaqdan xilas edə bilmədi. Onu da əlavə etmək lazımdır ki, ruslar ilk dəfə 68 kiloqramlıq bomba silahlarından istifadə edib, onlar partlayıcı mərmilər atıblar. Məhz bu silah Rusiyanın belə parlaq qələbəsini böyük ölçüdə müəyyənləşdirdi. Bomba toplarından atılan bir salvo o dövrdə mövcud olan istənilən gəmini dibinə göndərə bilərdi. Bu cür silahların istifadəsi klassik yelkənli taxta döyüş gəmiləri üçün faktiki olaraq son idi.

İ.K. Aivazovski. 120 silahlı gəmi "Paris"

Admiral Naximov döyüşə Empress Maria gəmisindən komandanlıq etdi. Ən çox əziyyət çəkən flaqman idi - o, sözün əsl mənasında, düşmən top güllələri ilə bombardman edildi, dirəklərin və şpaqların əksəriyyəti məhv edildi. Buna baxmayaraq, İmperator Mariya yol boyu türk gəmilərini əzərək irəlilədi. Türkiyə flaqmanı Auni Allaha yaxınlaşan Rusiya flaqmanı yarım saat lövbər salıb və döyüşüb. Nəticədə Auni Allah alov aldı və sahilə çıxdı. Bundan sonra İmperator Mariya başqa bir türk freqatını - Fazi Allahı məğlub etdi və beşinci batareya ilə döyüşə çıxdı.

Digər gəmilər də döyüşdə fərqləndilər. Döyüş zamanı Naximov adətən yaxşı döyüşə görə matroslara minnətdarlığını bildirirdi. Bu dəfə Paris döyüş gəmisinin hərəkətlərini bəyəndi. Gəmi lövbər salarkən “Quli-Sefid” korvetinə və “Damiad” freqatına döyüş atəşi açdı. Korveti partladaraq, freqatı sahilə ataraq, “Nizamiyə” freqatına od vurub, gəmi sahilə sürüklənib və tezliklə alovlanıb. Komandir komandaya minnətdarlığını bildirməyi əmr etdi, lakin flaqmandakı siqnal qüllələri qırıldı. Sonra o, admiralın Paris dənizçilərinə minnətdarlığını şəxsən çatdıran dənizçilərlə bir qayıq göndərdi.

Döyüşü başa vurduqdan sonra rus donanmasının gəmiləri zədələri təmir etməyə başladılar və iki gün sonra Sevastopol istiqamətində lövbər çəkdilər. Dekabrın 4-də günorta radələrində, ümumi şadlıq şəraitində onlar qələbə ilə Sevastopol yoluna daxil oldular. Bu parlaq qələbəyə nail olan admiral Naximov ilyarım sonra Sevastopolun mühasirəsi zamanı həlak oldu.

A.D.Kivşenko. Sinop döyüşü zamanı "Empress Maria" döyüş gəmisinin göyərtəsi. . 1853

Sinop döyüşü rus dənizçilərini tarixdə əbədiləşdirdi. Məhz onun sayəsində Qərb Rusiya donanmasının gücündən danışmağa başladı. Bundan əlavə, bu dəniz döyüşü düşmən donanmasının öz bazasında tamamilə məhv edilməsinin ən parlaq nümunələrindən birinə çevrildi.

A.P. Boqolyubov. Sinop döyüşü

Sinopdakı qələbədən xəbər tutan məşhur dəniz rəssamı İvan Aivazovski dərhal Qara dəniz donanmasının gəmilərinin geri qayıtdığı Sevastopola getdi. Rəssam döyüşün bütün təfərrüatlarını, gəmilərin yeri və Naximovun döyüşə “ən yaxın məsafədən” başladığını soruşdu. Lazımi məlumatları toplayan rəssam iki rəsm - “Gündüz Sinop döyüşü”, döyüşün başlanğıcı və “Gecə Sinop döyüşü” – onun qalibiyyətlə başa çatması və türk donanmasının məğlubiyyətindən bəhs edən rəsmlər çəkdi. Onlar haqqında Sinop qəhrəmanı Admiral Naximov “Rəsmlər çox gözəl çəkilib” dedi.