V.Mayakovskinin yazdığı pyesləri göstərin
Süjetsiz əsərin hansı növü (janrı) ola bilər?
XIX əsr şairlərindən hansı öz bədii yaradıcılığının estetik proqramını ʼʼLiranı xalqıma həsr etmişəmʼʼ sözləri ilə ifadə etmişdir?
$ N.A. Nekrasov
$ F.I.Tyutçev
$ V.K. Kurochkin
$59. Nikolay İrteniyevin və eyni zamanda müəllifin özünün həyatının üç dövrünün mənəvi tarixini çatdıran Lev Tolstoy trilogiyasına hansı əsərlər daxildir?
$ ʼʼUşaqlıqʼʼ, ʼʼOğlanlıqʼʼ, ʼʼGənclikʼʼ
$ʼʼFreeloaderʼʼ, ʼʼDirilməʼʼ
$ ʼʼQaranlığın gücüʼʼ, ʼʼAnna Kareninaʼʼ
$ ʼʼİvan İliçin ölümüʼʼ
60 dollar. Kiçik epik janr formasına aşağıdakılar daxildir:
$ hekayə
$ lirik
$61. 1917-ci il inqilabı S. Yesenin:
$ ʼʼkəndli qərəziʼʼ ilə qəbul edilir
$ qəbul edilmir
$ başa düşmədi
$ lirik şeir
$ hekayə
$ hekayə
63 dollar. ʼʼGarnet Braceletʼʼ hekayəsindəki baş qəhrəmanın adını göstərin:
$64. ''Anna Karenina'' romanı yazılmışdır:
$ L. Tolstoy
$ F.Dostoyevski
$ I. Bunin
$ I. Turgenev
$65. ʼʼOlesyaʼʼ hekayəsi yazıçının qələminə aiddir:
$ A.Kuprina
$ I. Bunina
$ M. Qorki
$ ʼʼKlopʼʼ, ʼʼBanyaʼʼ
$ ʼʼQağayıʼʼ, ʼʼVanya əmiʼʼ
$ ʼʼAşağıdaʼʼ, ʼʼFilistlərʼʼ
$ ʼʼQaranlığın gücüʼʼ, ʼʼCanlı cəsədʼʼ
$67. ʼʼ Qorxaq və tarakan nəhəng sayılacaqʼʼ atalar sözünün sinonimi:
$ Canavarlardan qorxmaq üçün meşəyə girmə
$ Bir qəpik bir rubla qənaət edir
$ Dəmir isti olanda vurun
$ Bizim kirpi hər yerdə yetişdi
$68. Hadisə sistemi sənət əsəri- bu:
$ məruz qalma
$69. İroniya:
$ Bir növ komik, ciddi adı altında istehza ifadəsi
$ İki saiti bir hecada yazmaq
$ Əsas vurğu
$ Qəsdən şişirtmədən ibarət nitq şəkli
$70. ʼʼQisas və kədər ilhamıʼʼ 21-ci əsrin şairini ilhamlandırdı:
$ N.A. Nekrasova
$ F.I.Tyutçeva
$ M.Yu. Lermontov
$ E.A. Baratınski
$71. Başlıq L.N.-nin antitezidir. Tolstoy:
$ʼʼMüharibə və Sülhʼʼ
$ʼʼDiri və ölüʼʼ
$ʼʼPrinsip və dilənçiʼʼ
$ʼʼ Atalar və oğullarʼʼ
$72. Vurğu ikinci hecada olan misranın üçhecalı metri belədir:
$ anapaest
$ A. Bely $ S. Yesenin $ I. Severyanin $ V. Bryusov
$74. A. N. Ostrovskinin ʼʼİldırımʼʼ pyesində 18-ci əsrin Lomonosov-Derjavin meylləri ilə ədəbi lüğəti nitqdə mövcuddur:
$ Kuligina $ Feklusha $ Dikogo $ Katerina
$75. A.P.Çexovun ʼʼXamelœonʼʼ hekayəsinin personajı, polis zabiti Oçumelov bazar meydanından keçərək əlində gəzdirdi:
$ paket $ gun $ qılınc $ kitab
$76. Milli mənlik şüurunun inkişafını görmək, xalqın yeni əxlaqi istiqamətlərini müəyyən etmək N. A. Nekrasovun şeirinin yaradıcı vəzifəsidir.
$ ʼʼRusiyada kim yaxşı yaşamalıdırʼʼ $ ʼʼPeddlersʼʼ $ ʼʼSaşaʼʼ $ ʼʼRus qadınlarıʼʼ
$ ʼʼVestnik Evropyʼʼ
$ ʼʼRus messencerʼʼ
$ ʼʼ rus sərvətiʼʼ
$ʼʼMüasirʼʼ
$$$ 78. Hansı şair ʼʼ gümüş dövrü” peyğəmbərlik sətirlərinə aiddir “Mənim şeirlərim qiymətli şərablar kimi öz növbəsi olacaq”
$ M. Tsvetaeva
$ B. Pasternak
$ K. Balmont
$O. Mandelstam
$$$ 79. S. Yesenin əsərini inqilabdan sonrakı kəndli Rusiyasına həsr etmişdir:
$ʼʼAnaya məktubʼʼ
$ ʼʼPeşman deyiləm, zəng etmirəm, ağlamıramʼʼ
$ ʼʼAnna Sneginaʼʼ $ ʼʼSübhün al-qırmızı işığı gölün üzərində söndüʼʼ
Nikolay Alekseeviç Nekrasov 1821-ci il noyabrın 28-də (10 dekabr) Podolsk quberniyasının Nemirov şəhərində mülkədarın varlı ailəsində anadan olmuşdur. Yazıçı uşaqlıq illərini Yaroslavl vilayətində, Qreşnevo kəndində, ailə mülkündə keçirib. Ailə böyük idi - gələcək şairin 13 bacısı və qardaşı var idi.
11 yaşında gimnaziyaya daxil olub, 5-ci sinfə qədər orada oxuyub. Gənc Nekrasovun araşdırması nəticə vermədi. Məhz bu dövrdə Nekrasov ilk satirik məzmunlu şeirlərini yazmağa və dəftərçəyə yazmağa başladı.
Təhsil və yaradıcılıq yolunun başlanğıcı
Şairin atası qəddar və despotik idi. O, içəri girmək istəməyəndə Nekrasovu maddi yardımdan məhrum edib hərbi xidmət. 1838-ci ildə Nekrasovun tərcümeyi-halında o, Sankt-Peterburqa köçdü və burada filologiya fakültəsinə könüllü kimi universitetə daxil oldu. Böyük pul ehtiyacı yaşayan aclıqdan ölməmək üçün yarımştat iş tapır, dərs deyir, sifarişlə şeirlər yazır.
Bu dövrdə o, sonralar yazıçıya güclü ideoloji təsir göstərəcək tənqidçi Belinski ilə tanış olur. 26 yaşında Nekrasov yazıçı Panayevlə birlikdə Sovremennik jurnalını alır. Jurnal tez bir zamanda populyarlaşdı və cəmiyyətdə əhəmiyyətli təsir bağışladı. 1862-ci ildə hökumət onun nəşrinə qadağa qoydu.
Ədəbi fəaliyyət
Kifayət qədər vəsait toplayan Nekrasov, uğursuzluğa düçar olan "Yuxular və Səslər" (1840) şeirlərinin debüt toplusunu nəşr etdi. Vasili Jukovski bu topludakı şeirlərin əksəriyyətinə müəllifin adı olmadan çap olunmasını məsləhət görüb. Bundan sonra Nikolay Nekrasov poeziyadan uzaqlaşıb nəsrlə məşğul olmaq qərarına gəlir, romanlar və hekayələr yazır. Yazıçı həm də Fyodor Dostoyevskinin debüt etdiyi bəzi almanaxların nəşri ilə də məşğuldur. Ən uğurlu almanax Peterburq kolleksiyası (1846) idi.
1847 - 1866-cı illərdə o dövrün ən yaxşı yazıçılarının çalışdığı "Sovremennik" jurnalının naşiri və redaktoru olub. Jurnal inqilabi demokratiyanın qaynağı idi. Sovremennikdə işləyən Nekrasov bir neçə şeir toplusunu nəşr etdirir. “Kəndli uşaqları”, “Pedlars” əsərləri ona geniş şöhrət gətirir.
“Sovremennik” jurnalının səhifələrində İvan Turgenev, İvan Qonçarov, Aleksandr Herzen, Dmitri Qriqoroviç və başqaları kimi istedadlar üzə çıxdı. Onsuz da məşhur Aleksandr Ostrovski, Mixail Saltykov-Shchedrin, Gleb Uspensky orada çap edilmişdir. Nikolay Nekrasov və onun jurnalı sayəsində rus ədəbiyyatı Fyodor Dostoyevski və Lev Tolstoyun adlarını öyrəndi.
1840-cı illərdə Nekrasov “Oteçestvennıe zapiski” jurnalı ilə əməkdaşlıq edir və 1868-ci ildə “Sovremennik” jurnalı bağlandıqdan sonra onu naşir Kraevskidən icarəyə götürür. Yazıçının həyatının son on ili bu jurnalla bağlı olub. Bu zaman Nekrasov "Rusiyada kim yaxşı yaşayır" (1866-1876) dastanını, həmçinin "Rus qadınları" (1871-1872), "Baba" (1870) - dekabristlər və onların arvadları haqqında şeirlər yazdı. və bir sıra digər satirik əsərlər , zirvəsi "Müasirlər" poeması (1875).
Nekrasov rus xalqının iztirab və kədərindən, kəndlilərin ağır həyatından yazırdı. O, həm də rus ədəbiyyatına bir çox yeniliklər gətirmiş, xüsusən də əsərlərində sadə rus danışıq nitqindən istifadə etmişdir. Bu, şübhəsiz ki, xalqdan gələn rus dilinin zənginliyini göstərirdi. Poeziyada ilk olaraq satira, lirika və elegik motivləri birləşdirməyə başladı. Bir sözlə, şairin yaradıcılığı rus klassik poeziyasının və ümumən ədəbiyyatının inkişafına əvəzsiz töhfələr verib.
Şəxsi həyat
Şairin həyatında bir neçə sevgi münasibətləri olub: ədəbi salonun sahibi Avdotya Panaeva, fransız Selina Lefren, kənd qızı Fyokla Viktorova ilə.
Sankt-Peterburqun ən gözəl qadınlarından biri və yazıçı İvan Panaevin həyat yoldaşı Avdotya Panayeva bir çox kişilərin xoşuna gəlirdi və gənc Nekrasov onun diqqətini cəlb etmək üçün çox səy göstərməli oldu. Nəhayət, bir-birlərinə sevgilərini etiraf edir və birlikdə yaşamağa başlayırlar. Ortaq oğlunun erkən ölümündən sonra Avdotya Nekrasovu tərk edir. Və 1863-cü ildən bəri tanıdığı fransız teatr aktrisası Selina Lefren ilə Parisə yola düşür. O, Parisdə qalır, Nekrasov isə Rusiyaya qayıdır. Bununla belə, onların romantikası uzaqda davam edir. Daha sonra o, kənddən olan sadə və təhsilsiz bir qızla - Fyokla (Nekrasov ona Zina adını verir) ilə tanış olur, onunla sonradan ailə qururlar.
Nekrasovun bir çox romanı var idi, lakin Nikolay Nekrasovun tərcümeyi-halındakı əsas qadın onun qanuni həyat yoldaşı deyil, bütün həyatı boyu sevdiyi Avdotya Yakovlevna Panaeva idi.
ömrünün son illəri
1875-ci ildə şairə bağırsaq xərçəngi diaqnozu qoyuldu. Ölümündən əvvəlki ağrılı illərdə şairin həyat yoldaşı və son məhəbbəti Zinaida Nikolaevna Nekrasovaya həsr etdiyi "Son nəğmələr" şeirlər silsiləsi yazır. Yazıçı 1877-ci il dekabrın 27-də (1878-ci il 8 yanvar) vəfat etmiş və Sankt-Peterburqda Novodeviçy qəbiristanlığında dəfn edilmişdir.
Xronoloji cədvəl
- Yazıçı özünün bəzi əsərlərini bəyənmədiyi üçün onları kolleksiyalara daxil etməməyi xahiş edib. Ancaq dostlar və naşirlər Nekrasovu onlardan heç birini istisna etməməyə çağırdılar. Bəlkə də buna görə tənqidçilər arasında onun yaradıcılığına münasibət çox ziddiyyətlidir - heç də hamı onun əsərlərini parlaq hesab etmirdi.
- Nekrasov kart oynamağı sevirdi və çox vaxt bu işdə şanslı idi. Bir dəfə A. Chujbinski ilə pul üçün oynayan Nikolay Alekseeviç ona külli miqdarda pul itirdi. Sonradan məlum olduğu kimi, kartlar düşmənin uzun dırnağı ilə işarələnib. Bu hadisədən sonra Nekrasov daha uzun dırnaqları olan insanlarla oynamamaq qərarına gəlib.
- Ovçuluq yazıçının başqa bir həvəsi idi. Nekrasov ayıya minməyi, ov ovlamağı xoşlayırdı. Bu hobbi onun bəzi əsərlərində (“Sayyarçılar”, “İt ovçuluğu” və s.) əks-səda doğurdu. Bir dəfə Nekrasovun arvadı Zina ov edərkən sevimli itini təsadüfən güllələyib. Eyni zamanda, Nikolay Alekseeviçin ova həvəsi sona çatdı.
- Nekrasovun dəfn mərasiminə çoxlu sayda insan toplaşdı. Dostoyevski öz çıxışında Nekrasova rus poeziyasında sonra üçüncü yerə layiq görüldü
Dövrünün ən böyük redaktorlarından biri N.A. Nekrasov. Ən böyük maraq onun iyirmi il - 1847-ci ildən 1866-cı ilə qədər rəhbərlik etdiyi Sovremennikdəki işidir. Artıq qeyd edildiyi kimi, ən yaxşı yerli jurnallardan biri idi. İnqilabi hərəkatın yüksəliş illərində onun tirajı on min nüsxəyə çatırdı - o dövr üçün böyük rəqəm. Jurnalın səhifələrində kəndli inqilabının proqramı öz əksini tapırdı.
Nekrasovun məziyyəti ondadır ki, o, həmfikirlərdən ibarət komandanı redaksiya ətrafında toplaya bildi - yazıçıları, publisistləri. Jurnal ideoloji orqan idi, Belinskinin tərtib etdiyi proqramı təcəssüm etdirirdi. Sovremennikin bütün materialları vahid istiqaməti ifadə edirdi.
Nekrasov kollektiv redaksiya işinə can atırdı. 50-ci illərin sonunda Nekrasov, Panayev, Çernışevski, Dobrolyubovdan ibarət redaksiya heyəti yaradıldı. N.K. Mixaylovski jurnalın redaksiya heyətinin fəaliyyətini belə səciyyələndirmişdir: “Ümumi ədəbi əsərdə kollegiallığa görə fərdi xüsusiyyətlər heç bir şəkildə əks olunmamışdır ki, bu da temperament və xarakterlərə deyil, əqidəyə əsaslanırdı”.
Nekrasov təkcə nəşrlərin işinin təşkili ilə məşğul deyildi. Məqalələri düzəldir, sübutlar oxuyur. O, 1850-ci ildə Turgenyevə yazırdı: “... Sizi şərəflə əmin edirəm ki, birinci kitabı tərtib etmək üçün mən 800-ə qədər müxtəlif məqalə vərəqlərini oxudum, 60 sübut vərəqini oxudum (bundan yalnız 35-i işə düşdü) , ikisi bir dəfə bir romanı (mənim deyil), bir dəfə əlyazmada, digəri isə artıq çapda, sübutlarda daha bir neçə məqaləni yenidən işləyib, nəhayət, əlli məktub yazdı ... ".
Nekrasov “Sovremennik”dəki fəaliyyətini belə səciyyələndirir: “... Jurnal üzərində, belə demək mümkünsə, kobud iş: oxumaq, əlyazmaların düzəldilməsi, eləcə də onların əldə edilməsi, sübutların oxunması, senzura ilə izah edilməsi, sonradan məqalələrdə məna və əlaqənin bərpası. onların qələmləri mənim üzərimdə idi, mən də resenziyalar və felyetonlar yazdım...” (M.E. Saltıkova məktubdan).
Nəşr üçün təklif olunan materialları təhlil edərək, Nekrasov onlarda bu mövzu üçün vacib olan əsas cəhətləri ayırd edərək, müəllifə öz şərhlərini aydın və qəti şəkildə ifadə etdi. Belə ki, “Rusiyada dəmir yolu rabitəsinin tam şəbəkəsinin tədqiqi” məqaləsinin müəllifi A.N. Yerakova yazır: “...Sizin məqalənizdə düzəldilməli olan çoxlu korrektə xətaları var; amma mən rəqəmləri yoxlamamışam, məncə, orada da xətalar var; onlar çıxsa, məqalə uduzacaq. çox şey; başqasının rəqəmləri orijinal ilə yoxlamasına icazə verməyi məsləhət görürəm, çünki nadir bir müəllif özü əsərinin korrektoru ola bilər - bu təcrübə ilə təsdiqlənir ... ". Məktubun verilmiş fraqmenti iki baxımdan maraqlıdır. Birincisi, Nekrasov dəmir yollarının kəmiyyət xüsusiyyətlərini verən məqalə üçün faktiki materialın düzgünlüyünün vacibliyini vurğulayır. İkincisi, o, nəşrin redaksiya hazırlığının səciyyəvi cəhətlərini göstərir, düzgün qeyd edir ki, korrektorluq müstəqil mərhələdir və bu işin müəllif üçün deyil, başqa şəxs üçün aparılması məqsədəuyğundur.
Nekrasov F.A. jurnalında redaktor kimi işə başladı. Koni "Rus teatrlarının panteonu".
1845-ci ildə onun tərtib etdiyi "Peterburq fiziologiyası" toplusu 12 məqalədən ibarət iki hissədən ibarət nəşr olundu. Toplunun müəllifləri arasında V.G. Belinsky, D.V. Qriqoroviç, N.A. Nekrasov, A.Ya. Pənayev.
Kolleksiya ideoloji yönümlülük prinsipinə uyğun olaraq heterojen xarakterli materialları bir araya toplayıb. Nekrasov yazırdı: “Bütün məqalələr ədəbi ləyaqətlə yanaşı, həqiqət ləyaqətinə də malikdir ki, bu da bu tip yazılarda çox vacib və ən mühümdür”.
Toplunun redaktorunun vəzifələri V.G. Belinski: "... Cənab Nekrasov topluda dərc olunmuş bircə məqaləyə də toxunmağa haqqı çatmırdı. Toplunun redaktoru jurnalın redaktoru kimi deyil. Ümumi rəyə görə, jurnalın redaktoru olmaq. toplu məqalələri toplamaq, onlar üçün seçim etmək və onları təşkil etmək, sonra nəşrə baxmaq deməkdir. Cənab Nekrasov bunu etdi.
Nekrasovun toplu üzərindəki redaksiya işi belə bir nəşr üçün yeni imkanlar və onun bütövlüyü kimi keyfiyyətini ortaya qoydu.
Belinskinin yuxarıda qeyd etdiyimiz mülahizəsindən də göründüyü kimi, hazırda redaktorun işi və vəzifələri ictimai rəyi zəbt edir. Müxtəlif növ və tipli nəşrlərin hazırlanmasının xüsusiyyətləri, redaktorun vəzifələri və əsərin qiymətləndirilməsi meyarları, müəllif aktivinin formalaşması nəzərdən keçirilir.
Nekrasov bir redaktor üçün yazıçı hədiyyəsinin təzahürü üçün şərait yaratmaq üçün lazım olan qabiliyyətə sahib idi. “Yalnız onun böyük ağlı, yüksək nəcibliyi və cəsur xasiyyəti sayəsində yazmaq fürsəti əldə etdim.Vətənə yaxşı xidmət etmişəm və onun minnətdarlığını almağa haqqım var, amma bütün xidmətlərim onun xidmətləridir. "," NG yazdı. Çernışevski.
Nekrasovun “Sovremennik”ində materialların seçilməsi əsasında iki sətir çəkmək olar: oxucu marağı və jurnalın ümumi istiqaməti nəzərə alınmaqla. Jurnalın yayda daha az aktiv şəkildə yayıldığını nəzərə alsaq, ilin digər dövrlərində də mühüm proqram materialları dərc olunub. Jurnalda onun ümumi istiqamətinə uyğun yazılan və ya heç olmasa ona zidd olmayan materialları verməyə çalışdım.
Nekrasov əsərlərin dilinə böyük diqqət yetirir. Bu, xüsusilə tərcümələrin qiymətləndirilməsində özünü büruzə verir. Məsələn, V.Şekspirin “Fırtına” dramının tərcüməsi ilə bağlı N.Satinə yazır: “İstərdik ki, 25 il əvvəl etdiyiniz bu tərcüməni nəzərdən keçirəsiniz və düzəldəsiniz... Bəzən bir sözü dəyişdirərək, hətta yalnız sözlərdə əvəzləmə edərək misranın qalib gəldiyini görürsən, bu başa düşüləndir, çünki 25 yaşında rus dili və misrası irəliləyiş əldə edib.
Məktubun bu fraqmentində baxılan məsələ üçün iki məqam vacib görünür. İlk növbədə şairin dilin nə qədər həssas olması ilə bağlı qeydinə diqqət yetirilir. uydurma, xüsusən şeir, mətnin hər sözünə. Şairin özü Nekrasov isə tərcüməni düzəltmir, tərcüməçinin özünün yekunlaşdırmağa üstünlük verir. Beləliklə, o, müəllif mətninin tərcüməçi tərəfindən qavrayış ötürülməsinin bütövlüyünə nail olur. Bundan əlavə, Nekrasov rus dilinin daim inkişaf etdiyini vurğulayır. Bu proseslər daha əvvəl qeyd etdiyimiz kimi, xüsusilə 19-cu əsrdə aktiv idi. Nekrasov isə bu işdə redaktor kimi çıxış edərək tərcümədə müasir lüğətdən istifadəni vurğulayır.
Bilik bazasında yaxşı işinizi göndərin sadədir. Aşağıdakı formadan istifadə edin
Tədris və işlərində bilik bazasından istifadə edən tələbələr, aspirantlar, gənc alimlər Sizə çox minnətdar olacaqlar.
http://www.allbest.ru/ ünvanında yerləşir
Moskva Dövlət Universiteti M.V adına Lomonosov
Jurnalistika fakültəsi
Redaksiya nəşriyyatı və informatika şöbəsi
ESSE
ÜSTÜNDƏ. Nekrasov - redaktor
İfa etdi
4-cü kurs tələbəsi d/o 413 qrup
Soylu Daria
Mühazirəçi: İnşakova N.G.
Moskva 2015
Müasir reallıqda redaktor çox vaxt xüsusi bir insandır liberal təhsil, vəzifəsi birbaşa redaktə, müəllif mətninin çevrilməsidir. Bundan əlavə, indi əksər redaksiyalarda redaktorla baş redaktor arasında səlahiyyətlər bölgüsü var - ikincisi redaksiya ilə getdikcə daha az məşğul olur, medianın konsepsiyasına və kursuna cavabdehdir.
Ötən əsrdə jurnalistikanın siması başqa idi və yazıçılar tez-tez redaktor (indiki halda baş redaktor) olurlar. Bu redaktorlardan biri də “Sovremennik” ədəbi və ictimai-siyasi jurnalının rəhbəri (1847-1866-cı illərdə) və “Oteçestvennıe zapiski” jurnalının redaktoru (1868-1877-ci illərdə) Nikolay Alekseeviç Nekrasov idi. Nəşrlər siyasətini Nekrasov müəyyən etdi, buna görə də birbaşa redaktə etməklə yanaşı, o, iki jurnalına düşmən olan nəşrlərlə əməkdaşlıq edən müəllifləri nəşr etməkdən imtina edərək, jurnalların ideoloji tərəfi ilə də məşğul oldu. Nekrasovu 19-cu əsr redaktə tarixinin mərkəzi simalarından biri hesab etmək olar.
Nekrasovda redaktorüç müxtəlif qiyafədə özünü göstərə bilərdi. Birincisi, bu, özünü redaktə edir. İkincisi, əlyazmaları oxuyan və düzəldən jurnallar üçün mətn redaktorudur. Üçüncüsü, o, dövrünün ən nüfuzlu jurnallarından birini idarə edən redaktordur.
Nekrasovun bilavasitə redaksiya fəaliyyəti - indi bizdə olan "redaktor" sözünün mənasında - arxivlərdə saxlanılan qeydləri olan əlyazmalar sayəsində bizə məlumdur. Çox vaxt Sovremennik siyasətinin həyata keçirilməsi ilə sıx bağlı olurdu. “XVI-XIX əsrlərdə Rusiyada redaktə tarixinə dair oçerklər”də. K.M. Nakoryakova mətn üzərində redaksiya işindən bir neçə misal gətirir. O yazır ki, Nekrasov hətta V.G.-yə də kiçik düzəlişlər etdi. Belinsky, əgər onlarda ifadə olunan fikirlər, ən azı xüsusilə, jurnalın ümumi qaydalarına zidd idi. Belə ki, o, Belinskinin “1846-cı il rus ədəbiyyatına baxış” məqaləsində F.M. Dostoyevskinin "İkiqat"; xüsusən də bu cümləni əvəz etdi: “Qoşa”da müəllif yaradıcılığın nəhəng gücünü kəşf etdi, qəhrəmanın xarakteri rus ədəbiyyatının öyünə biləcəyi ən dərin, güclü və həqiqi anlayışlardan biridir, uçurum var. bu əsərdə ağıl və həqiqət, bədii məharət də” . Nekrasov bunu daha təmkinli etdi: “Qoşa” əsərində müəllif heyrətamiz yaradıcılıq gücünü kəşf etdi, qəhrəmanın xarakteri dərin və cəsarətlə cəmləşib, bu əsərdə çoxlu həqiqət var”. Nakoryakova K.M. Rusiyada redaktə tarixinə dair esselər. XVI-XIX əsrlər M., 2004. 179 S.
Nekrasov redaktorluq fəaliyyətinə 1840-cı ildə F.A. Koni "Rus teatrlarının panteonu", Nekrasovun isə ilk ciddi redaksiya təcrübəsi "Peterburq fiziologiyası" toplusu oldu. Toplunun iki hissəsinə Belinski, Qriqoroviç, Panaeva və Nekrasov kimi müxtəlif müəlliflərin 12 məqaləsi daxil edilmişdir. Təbiətdəki müxtəlif materiallar ümumi diqqət mərkəzində birləşdi: "Bütün məqalələr, ədəbi ləyaqətdən əlavə, bu cür yazılarda çox vacib və ən vacib olan həqiqət ləyaqətinə də malikdir", - Nekrasov yazıçıların əsərləri haqqında yazırdı. Bəyannaməsi əslində bu kolleksiya olan "təbii məktəb". O vaxt gənc yazıçı olan Nekrasovu almanaxın redaktoru olmaq hüququnu şübhə altına alan Şimal arısının hücumlarından müdafiə edən V.G. Belinski yazırdı ki, o, "məcmuədə dərc olunmuş bircə məqaləyə də toxunmağa haqqı yoxdur. Toplunun redaktoru jurnalın redaktoru kimi deyil. Bütün hesabla, toplunun redaktoru olmaq məqalə toplamaq, məqalələr hazırlamaq deməkdir. onlar üçün seçim etmək və onları təşkil etmək, sonra nəşrə baxmaq. Cənab Nekrasov bunu etdi." Orada. 175 C.
Nekrasovun başqalarının məqalələrinə etdiyi redaktələr təkcə düzəltməyə deyil, həm də üslubun birləşdirilməsinə xidmət edirdi. Hər bir müasir baş redaktor kimi, o, jurnalındakı materialların nəşrin anti-liberal istiqaməti ilə əlaqələndirilməsinə diqqət yetirirdi. Nekrasovu qınamaq mümkün deyildi ki, əgər o, özü materialı layiqli və maraqlı hesab etmirdisə, müəllifə danışmaq imkanı vermədi. Bu baxımdan, onun işi öz zövqündən asılı olmayaraq, dəqiq bir konsepsiya saxlamaq idi. Nekrasov heç vaxt tənbəlliyə yol vermirdi və nadir hallarda redaktorlara güvənirdi - o, həmişə məqalələri hərtərəfli öyrənir və redaktə edirdi. Jurnalın idarə edilməsi və məqalələrin redaktəsi ilə yanaşı, Nekrasov jurnalın qalan işləri ilə də məşğul idi: o, yeni müəlliflər axtarırdı, təqdim olunan əlyazmaların yaradıcıları ilə fəal yazışırdı və senzuralarla əlaqə saxlayırdı, həmçinin müstəqilliyi də unutmadı. iş - məqalələr və felyetonlar yazmışdır. “Sovremennik”in cəmi bir nömrəsini yaratmaq üçün Nekrasov bəzən göndərilən materialın yüzdən çox səhifəsini oxumalı, onu seçib redaktə etməli, sonralar onu seçilmiş və redaktə edilmiş materiallardan yenidən seçməli, bəzən məqalələrin mətninə dəfələrlə qayıtmalı, onları mükəmməlliyə çatdırın.
Bundan əlavə, Nekrasov oxucu ilə necə ünsiyyət qurmağı, zövqünə təsir etməyi bilirdi və bununla da redaktor kimi şübhəsiz istedadını təsdiqləyirdi. Gözəl yasəmən üz qabığında “Sovremennik” buraxıldı, ona dəbli geyimlərin şəkilləri olan səhifə əlavə edildi. Orada hər zövqə uyğun materiallar var idi: hekayələr, şeirlər və tərcümə edilmiş məqalələr... Nekrasovun inanılmaz istedadı var idi - jurnala nəfəs vermək. Nekrasov materialların düzgün paylanmasının vacibliyini başa düşürdü və jurnalın az oxunduğu yay aylarında proqram materiallarını dərc etmirdi. Orada. 176 C.
Söz axtarışı yetkin Nekrasov üçün öz iş və redaktə mətnləri çox mühüm hissəsi idi. K.İ. Çukovski, bu günə qədər bu şairin və redaktorun yaradıcılığı haqqında əsas kitab olaraq qalan Nekrasovun sənətkarlığı fundamental əsərində qeyd edir ki, Nekrasovun əlyazmaları kobud qaralama ilə son mətn arasında böyük fərq göstərir. Hətta ilk nəşr olunan şeirləri də Nekrasov sonradan yenidən işləyə, artıq tamamlanmış mətni demək olar ki, tamamilə yenidən yaza bilərdi. Nekrasovun 1856-cı ildə nəşr olunan ilk toplusunda "Fırtına" poeması çap edilmişdir. Qısa deyildi, qeyri-kamil sintaksisə malik idi və təsvirlər qeyri-dəqiq idi. Üç ildən sonra Nekrasov yenidən “Təsvir” əsərini yazıb, onu əsl poetik şah əsərə çevirib. “Budur, uğursuz şeirlərin bu yenidən işlənməsində Nekrasov öz məharətinin böyük gücünü və ədəbi zövqünün qüsursuzluğunu, eyni zamanda özünə, yaradıcılığına, istedadına qarşı amansız sərtliyini açıq-aydın açıb göstərdi ki, onsuz heç bir şey ola bilməzdi. böyük şair olmuşdur" Çukovski K. VƏ. Nekrasovun ustalığı. M., 1971. S. 229.
“Fırtına” Nekrasovun mətnlərini tamamilə yenidən işləməsinin yeganə nümunəsi deyil. O, daha sonra “Görüş” poemasını yenidən yazıb, “Toy” yaradıb – bir ölçüdə, demək olar ki, dəyişməmiş birinci sətir və oxşar süjet, lakin iki fərqli əsər. Bu misallarda ən maraqlısı odur ki, onlar qaralama və ağ versiyalar deyil, gün işığı görmüş bitmiş şeirlərdir. Nekrasov jurnalının redaksiya senzurası
Nekrasovun əsərlərinin qaralama versiyaları çox vaxt kolleksiyalarda görünən və toplanmış əsərlərə daxil edilmiş mətnlərdən təəccüblü şəkildə fərqlənir. K.Çukovski bunu sübut edən bir neçə misal gətirir. Deməli, “Şaxta, qırmızı burun” şeirində “Rus kəndlərində qadınlar var” parçasının sonundakı misralar əvəzinə:
Və bu şəklin ürəyinə
Rus xalqını sevən hər kəsə! (II, 171)
qaralamalarda aşağıdakı variantları görürük:
Cənnət o ailə adamının evində,
Belə qadın harada yaşayır!” (II, 561).
Bir oğul üçün toy üçün bir bankada
Yazıq artığı artır...(II, 561)
Eyni şeyi bir çox başqa şeirlərdə də görürük. “Yakov dayı” əsərində orijinal mətndə belə sətirlər var idi:
Kiçiklər üçün
Bütün döşlər üçün (II, 579)
Son variantda onların əvəzinə şeirin təbiətinə daha çox uyğun gələn misralar görürük:
Uşaqlar üçün
Timoşek, Qrişek (II, 290)
Çukovski yazır ki, biz həmişə əlyazmalarda misranın qaralama variantını görə bilmirik. Bəzən Nekrasov ora son variant üçün nəzərdə tutulmayan, lakin “ritmin ətalətini zəiflətməyə, misranın hərəkətini dayandırmaya” qadir sözlər daxil edirdi. Çukovski bunu “qaralama öncəsi” adlandırır. Nümunə kimi o, “Qorxaq necə şənlənir” şeirinin əlyazmasından bir parça gətirir.
Samanla örtülmüş bu daxmalar,
Deyəsən, tezliklə düşəcəklər
Bu nags, saysız-hesabsız döyülmüş,
Az yem, çətinliklə deli[ut]. (II, 606)
“Saysız-hesabsız döyülmüş” və “az doymuş” ifadələri Nekrasov tərəfindən bu misralar üçün nəzərdə tutulmayıb, lakin misraları daha da təfərrüatlı şəkildə işləyib hazırlamaq üçün ritmin saxlanmasına kömək ediblər. Yəqin ki, qaralama variantları bizə məlum olan başqa şeirləri ilə də Nekrasov da belə edirdi: o, əsas fikirləri kağıza köçürür, hətta bəzi fraqmentləri son variantda saxlamaq fikrində deyildi; gələcəkdə bu parçaları yenidən yazmaq, onlara qayıtmaq, bu söz və ifadələrə layiqli əvəz tapmaq niyyətindədir.
Nekrasov sevimli estetik əmrinə sadiq qaldı:
...şeirdə önəmlidir
Mövzuya uyğun stil. (II, 439)
O, heç vaxt bu əmri pozmadı: onun hər bir əsərinin üslubu daim müəyyən bir süjet hazırlayarkən qarşısına qoyduğu ideoloji vəzifələrdən asılı idi. Məsələn, Nekrasov "Rus qadınları" poemasına təntənəli epik, yüksək, lakin heç də təmtəraqlı deyil, üslub verdi ki, o, təkcə ideal uyğun sözlərin seçilməsi ilə deyil, həm də misranın ölçüsü və seçilmiş üslubu ilə nail olur. cümlələrdə əlaqə Çukovski K.İ Nekrasovun ustalığı. M., 1971. S. 227.
Sözlərin bu qədər diqqətli seçilməsi təsdiqləyir ki, Nekrasovun redaktor potensialı təkcə başqalarının mətnlərinin onun rəhbərlik etdiyi jurnalın ideyasına uyğunluğuna nail olmaq bacarığı kimi deyil, həm də öz əsərləri üzərində işləməkdə əzmkarlıq kimi üzə çıxıb. onları mükəmməlliyə çatdırır. Mətnlərini təkmilləşdirməyə yönəlmiş davamlı iş anadan olan redaktoru fərqləndirir.
Nikolay Alekseeviç Nekrasovun bütün rus mədəniyyəti üçün xidmətləri nəsrin, folklorun tətbiqi, kəndlilər mövzusuna müraciət və bir şeirdə əhval-ruhiyyənin qarışdırılmasının mümkünlüyünün sübutu ilə məhdudlaşmır. Nekrasovun redaktor fəaliyyəti və Sovremennik və Otechestvennıe Zapiski jurnallarındakı işi də az əhəmiyyət kəsb etmir. Bu jurnalların meydana çıxması əsasən onun şəxsi xidmətləridir.
Nekrasovun özü də əmin idi ki, “elə bir fikir yoxdur ki, insan özünü başqası üçün aydın və inandırıcı şəkildə ifadə etməyə məcbur edə bilməz”. O yazırdı: “Mən həmişə “ifadə etməyə söz yoxdur” ifadəsinə rast gələndə əsəbiləşirəm və s. Cəfəngiyatdır! Həmişə bir söz var, amma ağlımız tənbəldir və bir şey daha: inanmaq lazımdır. başqasının ağlı və idrakı ən azı özlüyündə nə qədərdir" Nakoryakova K.M. Rusiyada redaktə tarixinə dair esselər. XVI-XIX əsrlər M., 2004. 181 S. .
Nekrasovun hər dəfə başqasının mətnini redaktə edərkən keçdiyi yol və ya öz fikirlərini kağız üzərində daha aydın ifadə etmək ehtiyacı arxiv mənbələrində qeyd olunur və buna görə də bu şairin, yazıçının, publisistin və redaktorun necə işlədiyi barədə təsəvvür yaratmağa imkan verir. sözü üzərində işləmişdir. Və ondan qoyub getdiyi irs, ən uyğun sözün axtarışında Nekrasovun redaktorluq və yazı bacarıqlarının zirvəsinə çatdığını iddia etmək hüququ verir.
İstifadə olunmuş ədəbiyyatın siyahısı
1. Nakoryakova K.M. Rusiyada redaktə tarixinə dair esselər. XVI-XIX əsrlər M., 2004. S. 174-185.
2. Nekrasov N.A. Toplu əsərlər: 15 cilddə T. 10. L. Elm. 1982.
3. Çukovski K.İ. Nekrasovun ustalığı. M., 1971. S. 210-231.
Allbest.ru saytında yerləşdirilib
...Oxşar Sənədlər
“Domestic Notes” jurnalının teatr tənqidinin problem-tematik təhlili N.A. Nekrasov. Teatr tənqidinin sosial-publisistik, fəlsəfi-estetik, qiymətləndirici-praqmatik diskurs növləri. Struktur təşkilatı teatr rəyləri.
dissertasiya, 23/08/2015 əlavə edildi
Redaktor peşəsi və redaktorluq ənənələrinin formalaşması. 1806-cı il Yeni Tərcüməçidə "redaktor" sözü. “Sovremennik” jurnalı və onun aparıcı publisisti, “Bizim ictimai həyat” xronikasının müəllifi və redaktoru M.E. Saltıkov-Şedrin. Onun redaktələrinin təhlili.
mücərrəd, 25/02/2009 əlavə edildi
Kraevskinin həyat yolu və fəaliyyəti haqqında qısa məlumat A.A. - tanınmış rus naşiri, redaktoru, jurnalisti. Andrey Aleksandroviçin şəxsiyyətinin xüsusiyyətləri, "Otechestvennıe zapiski" jurnalının və "Səs" qəzetinin formalaşmasına və inkişafına verdiyi töhfə.
kurs işi, 01/13/2014 əlavə edildi
1860-1880-ci illər dövründə Rusiyada estetikanın praktiki-siyasi mahiyyəti və ictimai fikrin əsas cərəyanları. “Məişət qeydləri” jurnalının ideya-estetik proqramlarının oxşar və fərqli cəhətləri, ədəbi-tənqidi və fəlsəfi məqalələrin məzmunu.
kurs işi, 11/16/2011 əlavə edildi
Redaksiya redaksiyasının yaranması üçün tarixi ilkin şərtlərin, onun əsas vəzifələrinin, funksiyalarının və prinsiplərinin aydınlaşdırılması. Mənbə mətninin korreksiyası, ixtisarı (bazar dəyişikliklərinin edilməsi), ədəbi tamamlanması və dəyişdirilməsi məqsədləri ilə tanışlıq.
mücərrəd, 03/10/2011 əlavə edildi
19-cu əsrin ictimai-siyasi həyatında cərəyan kimi slavyanfilizm və qərbçilik ideyaları, onların 1860-cı illərin dövri mətbuatında öz əksi: “Rus söhbəti”, “Molva”, “Yelkən”. Sovremennik demokratik nəşri ilə torpaq jurnallarının mübahisəsi.
mücərrəd, 20/10/2010 əlavə edildi
1917-ci il Oktyabr inqilabının qələbəsindən sonra Rusiyada ictimai-siyasi vəziyyət, SSRİ-də senzura institutunun yaranması və inkişafı. Partiya nəşriyyatlarının işinin xüsusiyyətləri və xüsusiyyətləri, onların məqsədi və kütlələrin dünyagörüşünə təsir dərəcəsi.
kurs işi, 21/09/2009 əlavə edildi
Televiziya xəbərlərinin redaktoru: "görünməz" peşənin portreti. Xəbər dilinin leksik, morfoloji xüsusiyyətləri. Televiziya məlumat qeydinin mətni üzərində redaksiya işi. İnformasiya mesajlarını redaktə edərkən redaktorun fəaliyyət alqoritminə ümumi baxış.
dissertasiya, 07/16/2014 əlavə edildi
Uşaq ədəbiyyatının redaktə prosesinin xüsusiyyətləri. Samuil Yakovleviç Marşakın tərcümeyi-halı və həyatının əsas mərhələləri. Marşakın redaktor fəaliyyəti, mətn və müəlliflərlə iş prinsipləri. Uşaq nəşrinin fəaliyyətinin təşkilinin xüsusiyyətləri.
kurs işi, 28/05/2013 əlavə edildi
İctimai-siyasi mətbuat anlayışı, mahiyyəti və xüsusiyyətləri. İctimai-siyasi jurnalistikada hədəf auditoriyaya təsir üsulları və texnologiyaları. İctimai-siyasi nəşrlərin tələbat səviyyəsinin və auditoriyaya təsirinin qiymətləndirilməsi.
Nekrasovun nəşriyyat işi o qədər uğurlu olub ki, 1846-cı ilin sonu - 1847-ci ilin yanvarında o, yazıçı və jurnalist İvan Panayevlə birlikdə Aleksandr Puşkinin əsasını qoyduğu “Sovremennik” jurnalını Pletnevdən icarəyə götürüb. “Vətən qeydləri”nin əsas gücünü yaradan ədəbi gənc Kraevskidən ayrılaraq Nekrasova qoşulur. Belinski də Sovremennikə köçdü, düşündüyü Leviafan kolleksiyası üçün topladığı materialın bir hissəsini Nekrasova verdi. Buna baxmayaraq, Belinski Sovremennikdə Kraevski ilə eyni adi jurnalist səviyyəsində idi. Və bu, sonradan Nekrasova məzəmmət edildi, çünki 1840-cı illərin ədəbi hərəkatının əsas nümayəndələrinin Otechestvennye Zapiskidən Sovremennikə köçməsində ən çox əməyi olan Belinski idi.
Nekrasov da Belinski kimi yeni istedadların uğurlu kəşfçisi oldu. İvan Turgenev, İvan Qonçarov, Aleksandr Herzen, Nikolay Oqaryov, Qriqoroviç "Sovremennik" jurnalının səhifələrində öz şöhrət və tanınmalarını tapdılar. Jurnalda Alexander Ostrovsky, Nikolay Shchedrin, Gleb Uspensky nəşr olundu. Nikolay Nekrasov rus ədəbiyyatına Fyodor Dostoyevski və Lev Tolstoyu təqdim etdi. Tezliklə “Sovremennik”in ideoloji liderlərinə çevrilən Nikolay Çernışevski və Nikolay Dobrolyubov da jurnalda dərc olunub.
Nekrasovun rəhbərliyi ilə jurnalın nəşrinə başladığı ilk illərdən o, təkcə onun ilhamvericisi və redaktoru deyil, həm də əsas müəlliflərindən biri olmuşdur. Onun şeirləri, nəsrləri, tənqidi yazıları burada çap olunur. 1848-1855-ci illərdə "Tutqun yeddi il" I Nikolayın hökuməti qorxuya düşdü. Fransız İnqilabı, qabaqcıl jurnalistika və ədəbiyyat dalınca getməyə başladı. “Sovremennik”in redaktoru Nekrasov ədəbiyyatda azad düşüncənin bu çətin vaxtında senzuraya qarşı davamlı mübarizəyə baxmayaraq, böyük səylər bahasına, jurnalın reputasiyasını qoruyub saxlamağa müvəffəq oldu, baxmayaraq ki, jurnalın məzmunu. nəzərəçarpacaq dərəcədə soldu.
Nikolay Nekrasovun Stanitski (təxəllüsü Qolovaçeva-Panaeva) ilə birgə yazdığı "Dünyanın üç ölkəsi" və "Ölü göl" adlı çox uzun macəra romanlarının çapına başlanır. Nekrasov bu uzun romanların fəsilləri ilə senzura qadağaları səbəbindən jurnalda yaranan boşluqları örtdü.
Təxminən 1850-ci illərin ortalarında Nekrasov boğaz ağrısı ilə ağır xəstələndi, lakin İtaliyada qalması onun vəziyyətini yüngülləşdirdi. Nekrasovun sağalması əvvəlinə təsadüf etdi yeni era rus həyatı. Yaradıcılığında da xoşbəxt bir dövr başladı - ədəbiyyatın ön sıralarında önə çəkilir.
Amma bu dövr asan olmadı. Həmin dövrdə kəskinləşən sinfi ziddiyyətlər də jurnalda nəzərə çarpırdı: “Sovremennik”in redaktorları iki qrupa bölündü, onlardan biri İvan Turgenev, Lev Tolstoy və mötədil realizmi müdafiə edən Vasili Botkin başda olmaqla liberal zadəganları təmsil edirdi. və estetik "Puşkin" ədəbiyyatda başlayır. 1840-cı illərin rus “təbii məktəbi”nin demokratik hissəsinin təbliğ etdiyi satirik “Qoqol” ədəbiyyatının tərəfdarları onları tarazlaşdırdılar. 1860-cı illərin əvvəllərində jurnalda bu iki cərəyan arasında qarşıdurma pik həddə çatdı. Baş verən parçalanmada Nekrasov kəndli demokratiyasının ideoloqları olan "inqilabçı avamları" dəstəklədi. Ölkədə ən yüksək siyasi yüksəlişin yaşandığı bu çətin dövrdə şair “Şair və vətəndaş” (1856), “Qapı ağzında düşüncələr” (1858) və “Şair və vətəndaş” kimi əsərlər yaradır. Dəmir yolu» (1864).
1860-cı illərin əvvəllərində Dobrolyubov öldü, Çernışevski və Mixaylov Sibirə sürgün edildi. Bütün bunlar Nekrasova zərbə oldu. Tələbə iğtişaşları, torpaqdan azad edilmiş kəndlilərin iğtişaşları və Polşa üsyanı dövrü başladı. Bu müddətdə Nekrasovun jurnalına "ilk xəbərdarlıq" elan edildi. “Sovremennik”in nəşri dayandırıldı və 1866-cı ildə Dmitri Karakozov Rusiya imperatoru II Aleksandra atəş açdıqdan sonra jurnal həmişəlik bağlandı.
Jurnal bağlandıqdan sonra Nekrasov naşir Andrey Kraevski ilə birləşdi və "Sovremennik" bağlandıqdan iki il sonra, 1868-ci ildə "Vətən qeydləri"ni Kraevskidən icarəyə götürərək onları inqilabi populizmin döyüşkən orqanına çevirdi.