Təxribatçı yazıçı, istedadlı rəssam, müasir memarlıqda yenilikçi, şəhər nəzəriyyələrinin müəllifi və 20-ci əsrin misilsiz polemikçisi - Le Corbusier, əsərlərini dünyanın demək olar ki, hər hansı bir şəhərində görmək olar.
Le Corbusier: qısa tərcümeyi-halı və müasir memarlığın əsas prinsipləri
Le Corbusier, Nyu-York, 1947 1887
Charles Edouard Jeanneret-Gris Chaux-de-Fonds-da anadan olub (İsveçrə). Daha sonra Le Corbusier təxəllüsü götürdü.
1904
Corbusier incəsənət məktəbini bitirdi və məktəbin idarə heyəti üzvlərindən biri üçün ilk memarlıq layihəsini tamamladı. Həmin vaxt onun 17 il yarım yaşı var idi.
“17 yaş yarımda ilk evimi dizayn etdim. O, sadəcə dəhşətlidir! Mən həmişə ondan qaçıram”.
Villa Fallet, La Chaux-de-Fonds, İsveçrə. 1905 1907
Qazandığı pulla Corbusier əyalət şəhərini tərk etdi və Fransada səyahətini başa vuraraq İtaliya, Avstriya, Macarıstana təhsil səfərinə getdi.
1908 - 1909
Parisdə o, Auguste və Gustave Perret üçün təcrübəçi rəssam kimi çalışmışdır. (Avqust və Qustav Perret)öz sahəsində novatorlar olmuş və yeni kəşf edilmiş dəmir-betondan istifadəni təbliğ etmişlər. Sonradan onlar Korbuzyeni "həddən artıq ifrat fikirlərinə" görə tələbə adlandırmaqdan imtina etdilər.
1910
Parisdə 2 il işlədiyi müddətdə Corbusier öyrəndi alman və memarlıq ustası Peter Berneslə təcrübə keçmək üçün Berlin yaxınlığında köçdü (Piter Berens) tez-tez dünyanın ilk sənaye dizayneri kimi xatırlanır.
Le Korbuzyenin portretləri 1911
Çarlz başqa bir təhsil səfərinə çıxdı, bu dəfə şərqə - Yunanıstan, Balkanlar və Kiçik Asiya vasitəsilə. Orada qədim abidələri və Aralıq dənizinin ənənəvi xalq tikintisini öyrənmişdir.
1912 - 1916
Səfərdən sonra doğma şəhərinə qayıdıb və 4 il özünün oxuduğu məktəbdə dərs deyib.
Eyni dövrdə Corbusier layihəni tərtib etdi və patentləşdirdi Ev - İno(Dom-ino: dumos - ev, ino - yenilik). Böyük prefabrik elementləri olan bina konsepsiyasına əsaslanır. O dövrdə bu, memarlıqda əhəmiyyətli bir yenilikçi addım idi. Dom - Eno konsepsiyası daha sonra memar tərəfindən bir çox binasında həyata keçirildi.
1917 - 1920
Çarlz heç vaxt doğma şəhərini sevmədiyini gizlətmirdi, ona görə də fürsət yarananda dərhal Parisə köçür. Orada Amede Ozanfantla tanış oldu (Amede Özenfant) onu müasir rəssamlıqla tanış edən. Sonra Korbusier ilk şəklini çəkdi.
“Mən danışmaqdansa rəsm çəkməyi üstün tuturam. Rəsm çəkmək daha sürətli olur və yalana daha az yer buraxır."
Ozanfantla birgə rəsm sərgiləri təşkil edərək, onları "puristlərin" - lakonizm tərəfdarlarının, eklektizm və dekora qarşı mübarizə aparanların sərgiləri adlandırırdılar. Və onlar "L'esprit Nouveau" adlı fəlsəfi və bədii icmal jurnalını yaratdılar. (yeni ruh).
L'esprit Nouveau jurnalının nömrələri 1925
“Evdə hər şey ağ olmalıdır. Artıq hər bir vətəndaş pərdələri, yataq dəstlərini, divar kağızlarını və hər şeyi ağ əşyalarla əvəz etməyə borcludur. Evini təmizləyəndə özünü də təmizləyirsən”.
Elə həmin il Çarlz “Plan Voisin” yaratdı. (Plan Voisin) və ya “3 milyonluq müasir şəhər” – onun “yol ayrıcında tikilmiş və eşşək dırnaqlarının tapdaladığı” hesab etdiyi Parisin radikal modernləşdirilməsi planı.
Memar binaların yarısını dağıtmağı, yenilərinin hündürlüyünü (20 mərtəbəyə qədər) artırmağı, müasir yol sistemi yaratmağı və şəhəri “kvadratlara” bölməyi, bununla da şəhərdə yaşayışın rahatlığını artırmağı planlaşdırırdı.
"Mənim vəzifəm, arzum müasir insanı xaosdan və fəlakətlərdən çıxarmaq, onu xoşbəxt atmosferə və harmoniyaya yerləşdirməkdir."
1928
Bu il Çarlz Moskvada Tsentrosoyuzun binasını tikdi. O, müasir biznes quruculuğu həllinin yeni, Avropa üçün görünməmiş nümunəsinə çevrildi.
1929
Corbusier L'esprit Nouveau jurnalında müasir memarlıq üçün qaydalar toplusu olan Müasir Memarlığın Beş Nöqtəsini nəşr etdi.
1. Ev dayaqlar üzərində dayanmalıdır. Bunun sayəsində binalar rütubətdən xilas olur, kifayət qədər işıq və havaya malikdir, tikinti sahəsi evin altından keçən bir bağçaya çevrilir.
2. Daxili divarlar istənilən yerdə yerləşir: bir mərtəbənin planı digərindən asılı deyil. Baş divarlar yoxdur, onların yerinə hər hansı bir qalanın pərdələri var.
3. Fasad dəstəkləyici strukturdan irəli çəkilir. Beləliklə, o, daşıyıcı xüsusiyyətlərini itirir və pəncərələr binanın daxili bölgüsü ilə birbaşa əlaqəsi olmadan istənilən uzunluğa uzana bilər.
4. Pəncərə açılışlarının birləşdiyi lent pəncərəsi mütləqdir. Bunun sayəsində nəinki binaların işıqlandırılması yaxşılaşır, həm də fasadın həndəsi naxışı formalaşır.
5. Evin yuxarı hissəsində binanın həcminin götürdüyü yaşıllığı şəhərə “qaytaran” bağı olan düz dam-terras olmalıdır. Tullantı boruları evin içərisinə yerləşdirilir.
Corbusier müştərilərini dekorasiya ilə əyləndirmədi. Rəng onun icazə verdiyi yeganə bəzək növü idi.
Le Korbuzyenin portretləri “Yeni hərəkatın” bir çox gənc memarları üçün qaydalar toplusu işlərində “başlanğıc nöqtəsi”, bəziləri üçün isə bir növ peşəkar kredoya çevrildi.
Villa La Roche (Villa La Roche) və Villa Savoy (Villa Savoye) Corbusierin tərtib etdiyi bu qaydaların parlaq təsvirləridir.
AT Villa La Roche 1968-ci ildən bəri memarın irsinin qorunması və təbliğinə həsr olunmuş Le Corbusier Fondu yerləşir.
Villa Savoy sahibləri 75 il əvvəl sızıntılarla mübarizədən bezərək ayrıldı. İndi villa memarlıq abidəsidir.
1940
Fransada bərpa işləri başladı və səlahiyyətlilər Corbusieri şəhər planlayıcısı kimi dəvət etdilər. Fransanın Saint-Dieu və La Rochelle şəhərlərinin yenidən qurulması üçün planlar yaratdı və bu planlarda "yaşıl şəhər" ideyasına əməl etdi.
1946
Le Corbusier, Claude və Duval manufakturasının binasını - sənaye və ofis binaları olan, fasadların davamlı şüşələri olan dörd mərtəbəli bir bloku tikdi.
Tikinti zamanı "günəş kəsiciləri" (yüksək-taban) istifadə edilmişdir - şüşəli fasadı birbaşa günəş işığından qoruyan xüsusi menteşəli strukturlar, Çarlzın özü tərəfindən icad edilmişdir. O andan etibarən günəş kəsiciləri Corbusierin binalarının əlamətdar xüsusiyyətinə çevrildi. Onlar həm xidmət, həm də dekorativ rol oynayırlar.
1948
Le Corbusier, Modulor arxitekturasında qızıl nisbətə və insan bədəninin nisbətlərinə əsaslanan mütənasiblik sistemini inkişaf etdirdi. Sistemi inkişaf etdirərkən Çarlz üç anatomik nöqtəni götürdü: başın yuxarı hissəsi, günəş pleksusunun və insanın qaldırılmış qolunun yuxarı nöqtəsi.
Memar özü bunu "insan miqyasına uyğun, memarlıq və mexanika üçün universal tətbiq olunan harmonik nisbətlər toplusu" kimi təsvir etmişdir.
"Modulor" Le Corbusier 1950
Hindistanın Pəncab hakimiyyəti yeni əyalət paytaxtının layihələndirilməsi üçün Corbusier və digər memarları dəvət etdi. Bu layihə onun həyatında ən böyük layihə idi.
Ən tam və orijinal əsərlərə Məclis Sarayı, Ədalət Sarayı və Açıq Əl abidəsi daxildir.
Məclis sarayı
"Açıq əl"
Ədalət sarayı
1952
Yeni Corbusier dövrünün başlanğıcı: o, asketizmdən və saf təmkindən uzaqlaşır. İndi onun əl yazısı plastik formaların və teksturalı səthlərin zənginliyi ilə seçilir.
Marsel Bloku yeni üslubda ən məşhur layihələrdən birinə çevrildi. Bu, Marseldə geniş yaşıl ərazidə yerləşən yaşayış binasıdır.
Əksəriyyət ictimai yerlər damda nəzərdə tutulmuşdur. Bağçası, qaçış yolu, klubu var, Uşaq bağçası, idman zalı və kiçik hovuz. Binanın içərisində mağazalar, tibb müəssisələri və kiçik otel yerləşir. Corbusier-in "şəhər daxilində şəhər" adlandırdığı bu ev məkan və funksional olaraq sakinləri üçün optimallaşdırılıb.
Layihə kollektiv yaşayış (bir növ kommuna) ideyası ilə eksperimental yaşayış evi kimi hazırlanmışdır.
“Mükəmməl ölçülü yaşayış blokunu, müasir yaşayış sahəsinin nümunəvi modelini sizə təqdim etmək mənim şərəf, sevinc və məmnunluqdur.”
1950 - 1960
Corbusier, Avropanın 1 nömrəli avanqard memarı kimi reputasiyasını möhkəmləndirən bir sıra binalar layihələndirir.
Əsas olanlar bunlardır:
Ronchamp kapellası
Ateist Le Korbusier tam yaradıcılıq azadlığı ilə bu işə başladı. O, ilhamı çimərlikdə tapılan böyük bir qabıqda tapdı və bu, ona mütləq təhlükəsizliyin ifadəsi kimi göründü.
La Tourette monastır kompleksi
Bina üstü örtülü qalereyalarla ayrılan daxili həyəti olan düzbucaqlı formasında tikilmişdir.
Tokioda Qərb İncəsənət Muzeyi
Tikinti başa çatdıqdan 19 il sonra Le Korbuzyenin tələbəsi Kunio Makaeva muzeyə bir neçə əlavə otaq əlavə etdi.
1965
Corbusier 77 yaşında vəfat etdi. O, üzgüçülük zamanı boğulub, ehtimal ki, infarkt keçirib. Bu, onun 15 kvadratmetr sahəsi olan Le Cabanon bağ evində yaşadığı Cape Roquebrune-də baş verib. Le Cabanon, Corbusier-in minimal yaşayış yerinin nümunəsi kimi tikilmiş kiçik bir iqamətgahdır.
"Gənclik və sağlamlıq çox şey istehsal etmək qabiliyyətinə zəmanət verir, lakin yaxşı istehsal etmək üçün onilliklər təcrübəsi lazımdır."
2003 - 2006
Le Corbusier-in tələbəsi Xose Ubreri, böyük memarın hələ 1963-cü ildə planını hazırladığı Saint-Pierre de Firmini kilsəsinin tikintisini tamamladı. Sonra pul çatışmazlığı layihənin dondurulmasına səbəb oldu. Xose işin başa çatacağına ümidini itirmədi və 1990-cı illərin əvvəllərində vəsait toplamaq üçün fond yaratdı. 2003-cü ildə yenidən tikintiyə başlanılıb.
Le Corbusier-in daha çox əsərləri
İsveçrə pavilyonu, Fransa, 1932
Mədəniyyət evi, Fransa, 1965
House Guiette, Belçika, 1926
Birləşmiş Millətlər Təşkilatının binası, ABŞ, 1952
Doktor Kuruşetin evi, Argentina, 1949
Villa Sarabhai, Hindistan, 1951
Weissenhof kəndindəki ev, Almaniya, 1927
Katiblik Binası, Hindistan, 1958 (Tomo Yasu), rəsmi saytı
Korbusier və yerli memar Aleksandr Jukun əsərləri arasındakı paralelləri Sankt-Peterburq haqqında məqaləmizdə tapa bilərsiniz.
Həmçinin, aşağıdakılar haqqında bioqrafiyalar sizi maraqlandıra bilər:
- - küçə fotoqrafiyasının əfsanəsi
Ən məşhur müasir memarlardan biridir
Braun sənaye dizayneri
Muzeydə. Puşkin müasir memarlığın pionerinə - Le Korbuzyeyə həsr olunmuş böyük sərgi açır. "Afisha" klassikanın əsas binalarını xatırladı və indi onlara nə baş verdiyini öyrəndi.
Puşkin Muzeyində im. Puşkin XX əsrin ən mühüm memarı Le Corbusier-in qrafika, rəsm, layihələr və maketlərini gətirdi. 1887-ci ildə İsveçrədə anadan olan o, modernizmin digər qurucuları Lüdviq Mies van der Rohe və Valter Qropius ilə çiyin-çiyinə işlədiyi Peter Berensin emalatxanasında modernist memarlıq sahəsində mahir oldu. 1919-cu ildə Parisə köçərək, daha sonra əsl adı Jeanneret ilə Dəmir-Betondan İstifadə Cəmiyyətində işləməyə başladı, Braque və Picasso ilə dostluq etdi və daha sonra təxribat xarakterli memarlıq jurnalı L'Esprit Nouveau, The New Spirit "də nəşr etdi. ki, o, dövrün tələblərinə cavab verməyən burjua memarlığına hücum etdi. 1925-ci ildə o, artıq Parisin mərkəzinin yenidən qurulması layihəsini - "Plan Vuazen"i göstərdi - ona görə, göydələnlər və geniş prospektlər naminə köhnə şəhərin 240 hektarını sökmək lazım idi. Plan memarlığın köhnə qvardiyasını şoka saldı və bütün dünyada modernist memarları sevindirdi və o vaxtdan bəri az və ya çox hər bir memarın layihəsində belə oldu.
Weissenhof-da yaşayış binası
1927-ci ildə maket olaraq inşa edilən yeni yaşayış binası hazırda muzey kimi fəaliyyət göstərir
Almaniyanın Ştutqart şəhərindəki Weissenhof rayonu nümunəvi yeni yaşayış evlərinin sərgisi kimi tikilib - Le Corbusier evindən əlavə, Mies van der Rohe, Peter Behrens və başqalarının tikdiyi evlər var. Corbusier evi kərpicdən tikilmiş və üstü gipslə örtülmüşdür. Bu, onun məşhur beş memarlıq ideyasından istifadə edən ilk binadır: lentli pəncərələr, dam bağçası, binaya üzən görünüş verən birinci mərtəbədəki nazik sütunlar, içəridə açıq plan və heç bir ağırlıq daşımayan fasad - bütün çəki binanın içərisində yerləşən dayaqlar tərəfindən həyata keçirilir (xüsusilə, lent pəncərələri düzəltməyə imkan verir). İndi ev bərpa edildi və orijinal interyerlər bərpa edildi: məsələn, daşınan arakəsmələri olan qonaq otağı və gündüz bir növ beton şkaflara çıxarılmalı olan qatlanan çarpayıları olan bir yataq otağı.
Poissy-də Villa Savoy
Daxili 1928-1931 sənayeçi Pierre Savoy üçün, Fransanın milli abidəsi kimi siyahıya alınmış və muzey kimi fəaliyyət göstərir.
Parisdən 33 km aralıda yerləşən Puissy-də kənd villası olan Villa Savoy, Korbusier tərəfindən tərtib edilmiş beş prinsipin tətbiqinin kanonik nümunəsidir. Ev əvvəlcə böyük qazonun ortasında qürurla və tək dayanmışdı - modernist purizm idealı, müasir dövrün zəngin və xoşbəxt insanı üçün şəxsi ev. Lakin villanın və sahiblərinin taleyi faciəli olub: nasist işğalı zamanı o, alman qoşunları, sonra isə Amerika qoşunları tərəfindən işğal edilib. Getdikcə almanlar sementi kanalizasiyaya tökdülər, amerikalılar isə əylənmək üçün onun pəncərələrini atəşə tutdular. Müharibədən sonra xarab olmuş və dul qalmış Madam Savoy yaxınlıqdakı fermaya köçür və villadan anbar kimi istifadə edir, onun ətrafında kartof yetişdirir. Tədricən Puissy kənddən Parisin ətrafına çevrildi: yerli hakimiyyət onun yerində məktəb tikmək üçün villanı az qala sökdü. Yalnız 1965-ci ildə Korbusier öldükdən və Fransa qəhrəmanı kimi böyük təmtəraqla dəfn edildikdən sonra villaya milli abidə statusu verilib. Həmin vaxt onun damı uçmuşdu və yaxınlıqda tikilən məktəbin binası onun görünüşünə mane olub. Lakin sonra düzgün bərpa olundu (iş 1965-ci ildən 1997-ci ilə qədər aparılıb). Bu gün mükəmməl qazon onu yenidən əhatə edir, o, ağ rəngdə parıldayır və heç bir şey onun görünüşünə mane olmur.
Moskvada İstehlak Cəmiyyətləri Mərkəzi İttifaqının binası
1930-1936-cı illərdə tikilmiş binada bu gün Rosstat yerləşir
Moskva üçün bu layihə inqilabi idi: Korbusier yeni ölkədə yeni həyat üçün yeni tipli bir qurum planlaşdırdı. Dövrün ruhuna görə ev ofisdən daha çox zavoda və ya bir növ transformator maşınına bənzəyir. Yalnız Corbusier üçün xarakterik olan nazik sütunlara arxalanaraq, ayrıca bir həcmə ayrılan və əsas girişin üstündən asılan iclas otağı dərhal diqqətinizi çəkir. İçəridə, pilləkənlər əvəzinə, işçilərin konveyer kimi endiyi panduslar var. Binanın çox hissəsini əhatə edən şüşələr mükəmməl kondisioner sisteminin bir hissəsi idi. Amma pəncərələr normal işləməyib, işçilər üçün xeyli problemlər yaradırdı - yayda havasız, qışda soyuq olurdu. İndi binaya yalnız təhlükəsizliklə səfərə razılaşsanız daxil ola bilərsiniz: bu dövlət qurumudur və keçid rejimi var.
BMT-nin Nyu Yorkdakı Baş Qərargahı
tikilmiş binalar kompleksi 1947 - 1951 Le Corbusierin də daxil olduğu memarlar qrupu. Bu gün burada yalnız Katiblik və BMT Baş Assambleyasının Zalı yerləşir.
Müharibə başa çatdıqdan sonra Nyu-York BMT-yə sözün əsl mənasında burada bina tikmək üçün yalvardı, tikinti üçün torpaq sahəsi pulsuz verildi - o anda bu, şəhər üçün böyük şərəf idi. Müharibədən sonrakı demokratik Qərbin ideallarını simvolizə edən qərargah əvvəllər yalnız ət kəsimxanaları və qələm fabriki olan ərazidə tikilib. Dizayn üçün bütün memarlar şurası çağırıldı, Korbusier əsas girişin arxitekturasını - əyri anqara bənzər damın dizaynını hazırladı. Layihəyə nəzarət edən Wallace Harrison təklif olunan ideyaların sintezini həyata keçirdi - və deyirlər ki, Corbusier qərarlarının çox incə işlənməməsindən ciddi şəkildə inciyərək Amerikanı tərk etdi. Layihədə Corbusierin rolunu təcrid etmək çətindir - onun adı hətta memarların yekun siyahısında belə yox idi, onun ideyalarının "binanın ümumi görünüşünə güclü təsir göstərdiyi" güman edilir. 1990-cı illərə qədər köhnə qərargah, bir zamanlar innovativ həlləri ilə birlikdə Nyu York üçün bir yükə çevrildi. Reyqan hökumətinin vergi siyasəti BMT-ni “xroniki yoxsulluq”a sürüklədi və abidəni saxlamaq üçün pul xərcləmək getdikcə çətinləşdi. 1999-cu ildə vəziyyət daha da pisləşdi: istilik və kondisioner ildə 10 milyon dollara başa gəldi, bu da əsasən enerjinin daha ucuz olduğu vaxtlarda dizayn edilmiş 5400 pəncərə hesabına idi. Donald Tramp qərargahın düz yanında yeni göydələn tikmək üzrə olanda meri Culiani vəziyyətə müdaxilə etməkdən imtina etdi: 1990-cı illərdə demokratiya simvolu artıq Nyu-Yorka hətta simvolik də demokratiya simvolu gətirmirdi. Ancaq sonda yenidənqurma qərarı buna baxmayaraq 2010-cu ildə qəbul edildi: bu, 2 milyarda başa gələcək və 2013-cü ilə qədər tamamlanmalıdır.
Hindistanın Çandiqarh şəhəri
Şimali Hindistanda, qismən Le Corbusier tərəfindən planlaşdırılan, 1951-ci ildən tikilmiş şəhər 1960-cı illər
Korbuzyenin ilk şəhərsalma ideyaları radikallığı ilə məşhur idi, “3 milyonluq şəhər” layihəsi – sərt həndəsə, böyük prospektlər, yaşıllıqlarla əhatə olunmuş göydələnlər – əsl modernist cənnətdir. Həqiqi bir şəhəri planlaşdırmaq fürsəti yarandıqda və Himalay dağlarının ətəyindəki açıq sahədə Corbusier daha mürəkkəb bir quruluşa müraciət etdi. Şəhər sektorlara bölünür, hər biri öz funksiyasına malikdir: yaşayış, sənaye, universitet və s. Əsas binalar - Katiblik, Ali Məhkəmə və İclaslar Zalı şəhərin ən az ziyarət edilən hissəsində yerləşir, indi onların ətrafında həmişə boşdur, şəhərin digər hissələri isə həyatla doludur. Onlar şəhərin siklopik beton nüvəsini təşkil edirlər: Katiblik 10 mərtəbəli nəhəng binadır, qonşuluqda Hindistan istiləri üçün nəzərdə tutulmuş çətir damı olan Ali Məhkəmə yerləşir, ardınca isə güclü yağışlar yağır. Corbusier və onun qardaşı Pierre Jeanneret təkcə küçə və evləri deyil, hətta mebelləri də tərtib etdilər, çünki şəhərdə çılpaq yerdə tikilmiş mebel mağazaları yox idi - kolleksiyaçılar indi bu mebelin qalıqlarını açıq hərraclarda alır və çox qiymətə satırlar. Christie's-də pul.
"Marsel bloku" və ya Unité d'Habitation
1952-ci ildə tikilmiş yaşayış binası
Fasadı lojikalarla kiçik modullara bölünmüş sadə beton paralelepiped sütunlar üzərində yerdən yuxarı qaldırılmış və nəhəng servantı xatırladır. Bina 12 mərtəbəlidir və 1500 nəfər üçün nəzərdə tutulub. Burada hazırlanmış bir neçə müxtəlif növ canlı hüceyrələr var - bakalavrlar üçün kiçik olanlardan tutmuş böyük ailələr üçün böyük olanlara qədər. Əvvəlcə kafe və mağazalar üçün otaqlar və dam bağı layihələndirildi, indi mərtəbələrdən birini Hotel Le Corbusier tutur. Bina dözümlü vəziyyətdə saxlanılır, lakin onu ideal adlandırmaq olmaz. Otelin qonaqları tualet və vanna otağının o qədər də yaxşı saxlanmamasından, çarpayıların xarab olmasından, bəzi mənzillərdə Corbusierin həmmüəllifi Şarlotta Perriand tərəfindən tərtib edilmiş orijinal mətbəxlərin hələ də qalmasına baxmayaraq, onlardan istifadə etmək mümkün olmadığından şikayətlənirlər. Ən kiçik hücrələrdə yaşamaq - onlar gəminin kabinəsindən böyük deyil - çox da xoş deyil. Lakin belə bir spartan planı müharibədən sonrakı mənzil çatışmazlığı ilə diktə edildi. Otelin “Memar qarnı” adlı restoranı var.
Əhmədabad Toxuculuq Fabriki Sahibləri Birliyinin Binası
İctimai bina (1954)
Cəvahirləl Nehrunun dəvəti ilə gəldiyi Çandiqarh istisna olmaqla, Corbusier Hindistanın başqa bir şəhərində - Əhmədabadda tikilmişdir. Əhmədabad layihələrinə o vaxtdan bəri mövcud olan Toxuculuq Fabriki Sahibləri Assosiasiyasının binası daxildir XIXəsrdən sonra çox təsirli bir korporasiya, şəhərin iqtisadi rifahının köhnə təməlini qoydu. Evin fasadı dərin hücrələrə bölünür, divarları bucaq altında qoyulur və gözəl bir kölgə verir - görünür, bu binada həmişə sərindir, kobud betondan (beton) hazırlanmış açıq, havalandırılan bir quruluşdur. brut), Corbusier işinin bu mərhələsində çox sevdi. Ağaclar birbaşa beton şəbəkənin içərisində böyüyür və beton rampa əsas girişə aparır. Əsas zal binanın yarısını kəsir, şaquli olaraq üç hücrəni tutur. Binanın özündə cəmi bir neçə ofis var, lakin qəbullar və görüşlər üçün çoxlu açıq yerlər var. Və binanın xarici qutusundan fərqli olaraq, müntəzəm formaları ilə Corbusier içəridə, məsələn, əsas salonun hamar əyri divarlarında əyri, plastik xətlərdən istifadə etdi. Toxuculuq fabriklərinin Əhmədabadda böyük ölçüdə yoxa çıxdığı deyilir, lakin Assosiasiya hələ də binada qalır.
Ronchampsdakı kapella
kilsə (1955)
Təpə üzərində ucalmış ağ kilsədə siz Korbuzyenin erkən dövrünün kristal aydın formalarını artıq tapa bilməzsiniz: burada onun üslubu daha ekspressionist olur, bəziləri hətta sürrealistlərin ibadətgah formalarında təsirini ələ keçirir. Fasad boyunca sərbəst səpələnmiş müxtəlif ölçülü pəncərələr içəridə qeyri-adi işıqlandırma effektləri verir. Qalın divarlar, dairəvi həcmlər, binanı deformasiyaya uğramış göbələk kimi göstərən ağır dam - şəkilli eksperimentlərin təsirini hiss etmək olar - Korbusierin yaradıcılığında bu dövr "yeni plastikizm" adlanır. Şapel sakitcə öz təyinatı üzrə fəaliyyət göstərib, yaxın vaxtlara qədər, qonşuluqda Müqəddəs Kler ordenli bacıları üçün monastır tikmək qərara alınana qədər, eyni vaxtda ildə 100 min turisti cəlb edirdi. O, Renzo Piano tərəfindən hazırlanmışdır və indi orada 16 yaşlı rahibə şüşə və betondan hazırlanmış, içərisi narıncı rəngə boyanmış kameralarda yaşayır.
Liondakı La Tourette monastırı
1957-ci ilə qədər Lyon Dominikanlıların sifarişi ilə tikilmişdir 1960 illərdir. Tikildiyi vaxtdan monastır kimi fəaliyyət göstərir.
Kobud boz betondan monastır kompleksi, yeri gəlmişkən, özünü azğın protestant hesab edən Korbusier tərəfindən Lion yaxınlığındakı meşədə tikilmişdir və təxminən ortasında kvadrat monastır həyəti olan ənənəvi monastır kompleksinə bənzəyir - lakin təbii olaraq yenidən işlənmişdir. memarın xarakterik üslubunda. Monastır dağın yamacında yerləşir, ona görə də binaları da dağdan aşağı enir. Burada yenə də betonun qalınlığında düzəldilmiş deşikləri qıran işıqlı bir oyun istifadə olunur. Monastır bu günə kimi burada yaşayan, namaz qılan, təhsil alan və işləyən 100 qardaş üçün nəzərdə tutulub, eyni zamanda turistlərin çoxluğundan narazılığını ifadə edir - abbat həmişə turistlərlə mübarizə aparır, ziyarətlərin sayını və vaxtını məhdudlaşdırmağa çalışır. Qardaşlar turistlərdən tamamilə qurtula bilmədilər, lakin yenə də monastırın ərazisində mövcud olan mədəniyyət mərkəzində sağ qaldılar.
Tokioda Milli Qərb İncəsənət Muzeyi
Qərb incəsənətinin ilk ictimai qalereyası və Yaponiyadakı yeganə Le Korbuzye binası (1958-1959)
Bu muzeyin açılışı İkinci Dünya Müharibəsindən sonra Fransa ilə Yaponiya arasında diplomatik əlaqələrin bərpasını qeyd etməli idi - burada Matsukatanın (Birinci Dünya Müharibəsi illərində hərbi gəmiqayırmada sərvət qazanmış və eyni zamanda zəngin adam) kolleksiyası yer alırdı. vaxt Parisdə çoxlu birinci dərəcəli modernizm satın aldı), Fransa hökuməti tərəfindən yaponlara qaytarıldı. Muzey nəhəng qapalı beton paralelepipeddir, Corbusier ilə həmişəki kimi, sanki yalnız nazik sütunlar üzərində dayanır. Həmçinin qapalı panduslar, düz damlı bağça və küçədən birbaşa binanın ikinci mərtəbəsində betonla oyulmuş yeganə nəhəng pəncərəyə aparan pilləkənlə girişi var. 1979 və 1997-ci illərdə muzeyə iki əlavə qanad əlavə edildi - lakin onlar binanın ümumi görünüşünə xüsusi təsir göstərmədi.
AT2015 Moskvada 20-ci əsrin ən böyük memarı Le Korbuzyenin abidəsinin açılışı olub.. Abidə Rusiyada yeganə binanın yanında quraşdırılıb, onun tərəfindən hazırlanmışdır(st. Myasnitskaya, 39). AT30- 1990-cı illərdə bu bina Tsentrosoyuz-a məxsus idi, bu adla memarlıq tarixinə daxil olmuşdur. İndi Rosstat orada yerləşir. Bəs niyə sovet Moskvasında burjua memarının layihəsi ilə ev tikdilər? Daha çox belə evlər ola bilərmi?? Mərkəzi İttifaqın binası ilə adi Xruşşovun ortaq cəhəti nədir??
Sovet avanqardı üçün Le Korbuzye sovet rokunda David Bowie kimi idi. Müqayisə, əlbəttə ki, uzanır, lakin bu fenomenin miqyası haqqında bir fikir verir. 1920-ci illər, inqilabdan sonrakı ilk onillik SSRİ-də avanqard incəsənətin çiçəklənmə dövrü idi: rəssamlıq, dizayn, fotoqrafiya və memarlıqda. Sonra bir çox avanqard xadimlər gənc ölkədə rəsmi status aldı, Maleviç, Rodçenko, Tatlin, Stepanova və bir çox başqaları yeni hökumət tərəfindən tanındı və xalqa xidmət etməyə çağırıldı. Konstruktivizm memarlıqda əsas avanqard cərəyan idi. Ginzburg, Melnikov, Vesnin qardaşları, Leonidov - bunlar bu üslubda işləyən ən yaxşıların ən yaxşılarıdır.
Konstruktivizmin əsas ideyaları - sadəlik və funksionallıq - Le Korbuzyenin Avropa memarlığında təbliğ etdiyi və həyata keçirdiyi ideyalarla tamamilə uyğun idi. "Ev yaşamaq üçün bir maşındır", - Le Korbusierin bu sözləri sovet konstruktivizmi məktəbinin istənilən nümayəndəsinə aid ola bilərdi.
Le Corbusier tərəfindən Parisin Poissy ətrafındakı Villa Savoy. Foto: Omar Barcena
Le Corbusier gəncliyində nüfuzlu memarlıq nəzəriyyəçisi oldu. 1914-cü ildə iyirmi yeddi yaşlı Şarl-Eduard Jeanneret-Qris (bu, Le Korbuzyenin əsl adıdır) Parisdə Perret qardaşlarının memarlıq ofisində təcrübə keçdikdən sonra öz memarlıq studiyasını açır. Hələ o zaman o, tikintidə dəmir-betondan istifadənin qızğın tərəfdarı idi. İlk dəfə bu materialdan öz layihələrində müəllimi Auguste Perret istifadə etməyə başladı. Eyni 1914-cü ildə Corbusier bina tikmək ideyasının ilk dəfə rəsmiləşdirildiyi Dom-Ino layihəsini patentləşdirdi.
1919-cu ildə rəssam Ozenfant ilə birlikdə Le Corbusier təxəllüsü ilk dəfə bir məqalə altında imza kimi göründüyü L'Esprit Nouveau ("Esprit Nouveau") jurnalını nəşr etməyə başlayırlar. Bu jurnalda Le Corbusier ona Avropa şöhrəti gətirən bir manifest dərc etdi. Bu adlanırdı "Müasir memarlığın beş başlanğıc nöqtəsi" və tezliklə hər bir mütərəqqi memarın bildiyi beş prinsipi ehtiva edirdi. Budur onlar:
- Ev ayrı-ayrı sütunlar üzərində tikilib. Evin altında və ya avtomobil hərəkəti mümkündür. Ev sanki hər şeyin üstündə üzür.
- Dam terras, düz şəklində hazırlanır. Üzərində bağ salınması da daxil olmaqla, damdan funksional istifadə etmək mümkündür.
- Binanın içərisində yerləşmə pulsuzdur, dəmir-beton çərçivənin istifadəsi sayəsində mümkün olur. İndi divarlar artıq yük daşımır, buna görə də binanın içərisində onlar sadəcə arakəsmələr rolunu oynayırlar, onlar öz istəyi ilə köçürülə bilər, bu da binanın daxili həcminə, eləcə də materiallara əhəmiyyətli qənaət təmin edir.
- Evin çərçivə arxitekturasındakı pəncərələr, pəncərənin funksionallığını artıran və işıqlandırmanı yaxşılaşdıran davamlı bir lent ilə bütün fasad boyunca yerləşdirilə bilər.
- Fasad yükdən azad edilir, çünki dəstəkləyici sütunlar onun xaricinə, evin içərisinə köçürülür. Beləliklə, fasad yüngül pərdə divar panellərindən və pəncərə sıralarından formalaşır ki, bu da materiallara əhəmiyyətli qənaətə və fasadın daha da konstruktiv dəyişdirilməsinin mümkünlüyünə səbəb olur.
Le Corbusier öz ideyalarının çox uğurlu populyarlaşdırıcısına çevrildi. 1922-ci ildə Parisdə memarlıq ofisi açdı və 1925-ci ildə ona qalmaqallı şöhrət gətirən Parisin mərkəzinin yenidən qurulması üçün sensasiyalı plan - "Plan Vuazen" təklif etdi. Le Corbusier-in həyasız layihəsi Parisin mərkəzinin böyük hissəsinin yaşayış massivlərinin sökülməsini və bu yerdə infrastruktura malik on səkkiz 50 mərtəbəli qüllədən ibarət müasir biznes mərkəzinin tikintisini nəzərdə tuturdu. Plan sonda rədd edildi, lakin mətbuatdakı səs-küylü mübahisə uzun müddət səngimədi.
Bundan əvvəl, 1924-cü ildə, Bordo şəhərətrafı ərazilərində, Le Corbusier'in layihəsinə uyğun olaraq, o illərin şəhər inkişafı üçün daha təvazökar, lakin eyni zamanda çox əhəmiyyətli bir layihə həyata keçirildi: "Müasir Frouges Evləri" kəndi, əlli aşağı mərtəbəli standart evlərdən ibarət olan - Avropada ucuz və sürətli seriyalı mənzillərin tikintisində ilk təcrübələrdən biridir.
Dünyada getdikcə məşhurlaşan Korbuzyenin fəaliyyəti sovet memarlarından yan keçə bilməzdi. O zaman Dəmir Pərdə yox idi, yeni prinsiplər və cərəyanlar haqqında məlumatlar SSRİ-yə kifayət qədər tez çatırdı. Buna görə də çoxu konstruktivist memarlar Le Corbusier yaradıcılığının qızğın pərəstişkarlarına çevrildi. O, təəccüblü baxış baxımından onlarla əlaqəli idi və müasir memarlığın nəzəriyyəçisi və populyarlaşdırıcısı kimi tayı-bərabəri yox idi. 1920-ci illərin sonlarında Le Korbuzye hətta sovet jurnalının “Modern Architecture” redaksiya heyətinin üzvü idi.
Bütün bunlarla birlikdə, 1920-ci illərin sonuna qədər Corbusier-in başa çatmış böyük bir layihəsi yox idi. Paris yaxınlığındakı avanqard üslubda dəmir-betondan hazırlanmış, onun beş prinsipindən istifadə edilən bir neçə villanın layihələri, eləcə də Parisdəki Beynəlxalq Sərgidə Esprit Nouveau pavilyonu, bir yaşayış mənzilinin maketi idi. çərçivə ev, təcəssüm edilmişdir. Buna görə də Le Korbuzye böyük bir layihə ilə maraqlanırdı. Və sonra rəqabət Tsentrosoyuz binasının layihəsi Moskvada işə yaradı və Korbuzye ilə yaxşı tanış olan və ona rəğbət bəsləyən konstruktivist memarlar onun müsabiqədə iştirak ideyasını hərarətlə dəstəklədilər.
Müsabiqə 1928-ci ildə elan edildi. Burada həm aparıcı sovet, həm də bir neçə xarici memar iştirak edirdi. Müsabiqənin üç mərhələsindən və kifayət qədər uzun müzakirələrdən sonra Centrosoyuzun idarə heyəti Le Corbusier-in son dizaynını sifariş etmək qərarına gəldi. Şuranın qərarında aparıcı konstruktivist memarların müraciəti son rol oynamadı.
Binanın tikintisi 1930-1936-cı illərdə davam etdi, ona sovet memarı N.Ya. Collie. Tikinti zamanı layihə Le Corbusier ilə sıx əməkdaşlıqda dəfələrlə təkmilləşdirilmişdir. İndi olan kompleks konstruktivizmin memarlıq abidəsi, eyni hündürlükdə, lakin müxtəlif uzunluqda olan, “H” hərfi ilə yerləşən üç əsas işçi binadan və konfrans zalı olan vahid vahidə birləşdirilən parabolik formalı binadan ibarətdir. Kompleksdə siz Le Corbusier-in bütün beş prinsipinin təcəssümünü asanlıqla tapa bilərsiniz.
Binalar qismən fasadın divarları ilə gizlənmiş sütunlar üzərində ucalır. , gözlənildiyi kimi, düz. Pəncərələr artıq lent deyil, davamlı şüşələr təşkil edir. Onlar hətta istilik izolyasiyasını yaxşılaşdırmaq üçün təbəqələr arasında vakuum olan ikiqat şüşəli divarlar kimi müəyyən edilə bilər. Fasadın şirsiz səthləri çəhrayı tufdan yüngül asma plitələrdən hazırlanır. Daxili tərtibat pulsuzdur, geniş açıq yerlər və döşəmələr arası rampalar.
Le Corbusier qeyd edib ki, 2500 işçinin işləməsi üçün hər cür şərait var: konfrans zalı, yeməkxana, pilləkənlər kimi geniş maili panduslar və fasiləsiz mexaniki liftlər. 1930-cu illərdə bu, həqiqətən də yüksək rahatlığa malik ən müasir ofis binası idi. Bu gün də bina uğurla fəaliyyətini davam etdirir. Düzdür, şüşələrin bu yaxınlarda yenidən qurulmasından sonra görünüşü orijinala uyğun gəlmir.
Bu gün Mərkəzi Birliyin binası. Foto: Yuri Virovets
Gələcəkdə Corbusier iki dəfə öz layihələrini SSRİ-də həyata keçirmək üçün təklif etdi. Ancaq necə deyərlər, bəxti gətirmir. Bu layihələrdən biri həsr olunub Moskvanın qlobal yenidən qurulması. Korbusierdən memar N.A.-nın sosialist şəhəri konsepsiyası haqqında fikrini bildirməsi xahiş edildikdən sonra ortaya çıxdı. Milyutin. Görünür, Milyutinin ideyaları Korbuzyeyə elə gəlirdi ki, kifayət qədər qlobal deyil. Milyutinin layihəsini təhlil etmək əvəzinə, o, özünün “Moskvaya cavabı”nı yazır. Cavabın mənasını belə ifadə etmək olar: uşaqlar, xırda şeylər üzərində mübadilə etməyi dayandırın, həqiqətən böyük bir iş görmək daha yaxşıdır, burada sizin üçün bir şey eskiz etdim. “Cavab” iyirmi vərəqdəki rəsmlərdən geniş materialla müşayiət olundu. Cəsarət və konsepsiyanın genişliyi baxımından layihə hətta məşhur Plan Voisin-i də üstələyib. Yalnız bu halda, Kremlin ətrafındakı kiçik bir adadan başqa, bütün Moskva kökünə təklif edildi. Bunun əvəzinə funksional olaraq inzibati, yaşayış və sənaye sektorlarına bölünmüş tamamilə fərqli bir şəhər qurun. Göydələn blokları, ətrafdakı çoxlu parklar və bunun amansızcasına sökülməsinə mane olan hər şey - bu Le Korbuzyenin şəhərsalma konsepsiyasıdır.
Əlbəttə ki, bu Le Corbusier layihəsinin hər kəs tərəfindən ciddi şəkildə nəzərdən keçirilməsi və hətta daha çox qəbul edilməsi şansı sıfıra bərabər idi. Düzünü desəm, Allaha şükür. Bununla belə, layihənin özü izsiz itmədi, lakin sonradan bütün dünyada həyata keçirməyə çalışdığı məşhur Radiant City layihəsində Korbuzyenin şəhərsalma ideyalarının gələcək inkişafı üçün əsas oldu.
Le Corbusier-in SSRİ-yə ikinci gəlişi iştirakla əlaqələndirildi Sovetlər Sarayının dizaynı üçün müsabiqə. Bu, memarlıq aləmində möhtəşəm hadisə idi. Müsabiqədə Korbusierdən başqa, Avropa memarlığının Qropius və O.Perret kimi korifeyləri iştirak ediblər. Müsabiqə 1931-ci ilin iyulunda elan edildi və bir neçə turda təxminən iki il davam etdi.
Le Korbuzyenin layihəsi həmişə olduğu kimi, yenilikçi və avanqard idi. Quruluşun skeleti çılpaq konstruktiv skelet əmələ gətirərək xaricə çıxarılıb və daxili həcmlər ondan polad kabellər üzərində asılıb. İşıq dalğaları ilə hesablanmış akustikaya malik 14000 yerlik böyük zal Tsentrosoyuz binasındakı kimi parabola formasına malik idi. Bu layihə Le Korbuzyenin şübhəsiz yaradıcılıq uğurlarından biri hesab olunur. Məlumdur ki, Stalinin rəhbərlik etdiyi dövlət komissiyası qarşısında maketin təqdimat mərasimində usta kontrabasda “Internationale” ifa edib. Son misra isə düz layout damının kəfənlərində, xüsusi olaraq simlərdən düzəldilmişdir. Ancaq Stalin anın gözəlliyini qiymətləndirmədi və sadəcə olaraq tərcüməçiyə atdı: "O, Sulikonu belə edə bilərmi?"
Nə Le Corbusier-in layihəsinin konstruktivliyi, nə də orijinal təqdimatı yüksək komissiyanı heyran etmədi. Nəticədə B.İofanın Stalin imperiyası üslubu ruhunda hazırlanmış və geniş vüsət alan layihəsi qalib gəldi.
Bu müsabiqədən sonra SSRİ-yə rəğbət bəsləyən solçu Avropa memarları qəbul etdilər ağrılı zərbə: haqqında fikirləri Sovet hakimiyyəti kifayət qədər ideallaşdırılmış olduğu ortaya çıxdı. Korbusier yazıb ki, müsabiqədə qalib gələn layihə “mənəvi reaksiya ilə müasir texnologiyanın əsarətini nümayiş etdirir” və “keçmiş monarxiya rejimlərinin iddialı arxitekturasını krallığa qaytarır”.
Cavab özünü çox gözlətmədi. Tezliklə SSRİ-də ümumən avanqard incəsənət, xüsusən də konstruktivizm elan olundu dekadent və proletariatın ideallarına yad, və Le Korbusierin özünü faşist və sovet rejiminin düşməni adlandırırlar. Bundan sonra onun adı dörddə bir əsr ərzində SSRİ-nin hər yerindən, o cümlədən sovet memarlıq dərsliklərindən itdi.
Buna baxmayaraq, Moskva Memarlıq İnstitutunun məzunlarının xatırladığı kimi, 60-cı illərin əvvəllərində Korbusier yenidən memarlıq mühitində o qədər populyarlaşdı ki, hər ikinci buraxılış layihəsi daha sonra onun birbaşa təqlidi kimi edildi. Buna görə də Korbusierin təsiri həm binaların, məsələn, çoxmərtəbəli qüllənin (“panellərdən” biri – “brejnevok”), həm də şəhərsalmada tikintidə adi gözlə görünür. Kitab qüllələri ilə eyni Novy Arbat (bəziləri yalançı dişlərlə müqayisədə) Korbusierə və onun Moskvanın yenidən qurulması planına böyük bir salamdır. Salam, xoşbəxtlikdən, daha təvazökar bir tərəzi olduğu ortaya çıxdı.
Standart tikinti haqqında nə demək olar? Dəmir-beton panellər, sadə bina həndəsəsi, dekorasiyanın olmaması, düz damlar - bunlar Corbusier memarlığının əlamətdar xüsusiyyətləridir. Beləliklə, Yeni Çeryomuşki, Xruşşovların çoxsaylı məhəllələri - bu da onun üç onillik gecikmə ilə təcəssüm etdirdiyi ideyasıdır. Tətbiq, düşüncə və xəsislik uçuşunun olmaması, hər şeyə qənaət etmək istəyi ilə bizi məyus edir. Amma insaf naminə, xatırlayaq ki, masterin modulor nisbətlər sistemində 226 sm tavan hündürlüyü mənzil üçün kifayət qədər kifayət qədər tanınıb. Həm də vicdanla etiraf edirik ki, Corbusier adlanan yaşayış məntəqələrinin çoxu tikintidən yarım əsr sonra indi çox yaxşı görünmür.
Marseldəki 17 mərtəbəli Unité d'Habitation kompleksi (1945-1952). Foto: Guzman Lozano
Şüşə və betondan tikilmiş binaların bir ortaq cəhəti var: onlar tez qocalır. Üç və ya dörd onilliklər - və indi onlar mothballs ilə səpilir görünür. Və nə qədər çox olsa, gözə daha az xoş gəlir. Corbusier "solçu" idi və yeni tipik memarlığın sosial ziddiyyətləri aradan qaldırmağa kömək edəcəyinə inanırdı. Bununla belə, əksər ölkələrdə prefabrik ev bloklarına əvvəldən yoxsullar üçün mənzil kimi baxılırdı. SSRİ-də Xruşşovlar həm də, bildiyiniz kimi, insanların mənzili idi.
Bəli, Korbusierin panel kubları bəşəriyyətin parlaq gələcəyinə çevrilməsə də, onun layihələri bütün dünyada həyata keçirilib: Fransa, Almaniya, ABŞ, Rusiya, Braziliya, Yaponiya, Hindistanda onun memarlıq ideyaları müasir memarlığın ayrılmaz hissəsinə çevrilib. , və o, ötən əsrin ən hörmətli və ən nifrət edilən memarı olmaqda davam edir.
Alisa Orlova
Le Corbusier- İsveçrə əsilli fransız memar, həm də dizayner, rəssam, yazıçı və publisist idi. O, modernizmin pioneri, beynəlxalq üslublu memarlığın nümayəndəsidir, memarlıqda funksionalizm ideyalarını təcəssüm etdirmişdir. Onun layihələndirdiyi binalar bütün dünyada yerləşir: Avropada, Amerikada, Hindistanda, Yaponiyada.
Həddindən artıq izdihamlı şəhərlərin sakinlərinin həyatını asanlaşdırmaq üçün Le Corbusier şəhərsalmada fəal iştirak etdi və Beynəlxalq Müasir Memarlıq Konqresinin (CIAM) yaradıcılarından biri idi.
Bioqrafiya
Charles-Eduard Jeanneret-Gris 6 oktyabr 1887-ci ildə İsveçrənin La Chaux-de-Fonds şəhərində emaye saatsazının ailəsində anadan olub.
Uşaqlıqdan gənc Çarlz cəlb olunurdu təsviri incəsənət və o, Şarl Leplatenierin kursu altında Şaux-de-Fondsdakı İncəsənət Məktəbinə daxil oldu, onun memarlıq müəllimi René Çapalla idi, ilk işlərə böyük təsir göstərmişdir. Məktəbə qədəm qoyduğu andan o, təkbaşına zərgərlik biznesi ilə məşğul olmağa, minalar yaratmağa, saat qutularına monoqramma həkk etməyə başladı.
Gəncliyində doğma şəhərinin əyalət ab-havasını tərk etməyə çalışdı və Avropanı gəzdi. 1907-ci ilin sentyabrında ilk səfərini İtaliyaya, sonra Budapeşt vasitəsilə Vyanaya etdi, burada dörd ay qaldı və Qustav Klimt və Josef Hoffmann ilə görüşdü. Daha sonra 1908-ci ildə Parisə yollanır və burada dəmir-beton sahəsində fransız pioneri olan August Perretin ofisində iş tapır. Bütün bu səfərlər ona təsir etdi və öz memarlıq üslubunu inkişaf etdirməyə başladı. 1910-cu ilin oktyabrından 1911-ci ilin martına qədər o, Berlin yaxınlığında məşhur memar Peter Behrens üçün işləmiş və burada Lüdviq Mies van der Rohe və Valter Qropiusla görüşmüş ola bilər. O zaman o, Ema vadisində ona bağlı Qocalar Evini və monastırı ziyarət etdi və bu, onun həyatdakı mövqeyinə çox təsir etdi. Bundan sonra o, inanmağa başladı ki, bütün insanlar öz monastırlarında rahiblər kimi sakit və sakit yaşaya bilsinlər.
Daha sonra, 1911-ci ildə Balkanlara səfər edərək Serbiya, Bolqarıstan, Türkiyə və Yunanıstanda oldu, gördüklərinin, xüsusən Parthenonun eskizləri ilə dolu 80-ə yaxın dəftərlə geri döndü. Daha sonra onun formalarını "Memarlıq" kitabında tərifləyirdi.
Birinci Dünya Müharibəsi illərində Le Korbusier İsveçrədəki doğma rəssamlıq məktəbində dərs deyir və yalnız müharibə bitdikdən sonra Parisə qayıdır. İsveçrədə bu dörd il ərzində müasir texnikalardan istifadə edərək nəzəri memarlıq sahəsində çalışıb. Digər şeylər arasında, kənarlarda minimal sayda dəmir-beton sütunlarla dəstəklənən beton plitələrdən ibarət açıq plan təklif edən bir model olan Dom-ino Evi layihəsi idi. Bu dizayn sonrakı 10 il ərzində onun əksər strukturları üçün əsas oldu.
Tezliklə əmisi oğlu Pierre Jeanneret ilə birlikdə öz memarlıq təcrübəsinə başladı. Bu əməkdaşlıq 1950-ci illərə qədər davam etdi, İkinci Dünya Müharibəsi illərində fasilə verildi.
1918-ci ildə Le Corbusier kubist rəssam Amédée Ozenfant ilə tanış oldu və onunla yaxınlıq tapdı. Ozanfant onu rəsm çəkməyə həvəsləndirdi və onlar əməkdaşlıq etməyə başladılar. Kubizmi irrasional və "romantik" olaraq rədd edərək, "Kubizmdən sonra" adlı manifestini nəşr etdilər və yeni bir bədii hərəkatın, puizmin əsasını qoydular. Ozenfant və Le Corbusier L "Esprit nouveau (Yeni Ruh) jurnalını təsis etdilər.
Jurnalın 1920-ci ildəki ilk sayında Charles-Eduard Jeanneret hər kəsin yeni bir mənlik yarada biləcəyi ideyasının himayəsi altında Le Corbusier (babasının bir qədər dəyişdirilmiş soyadı) təxəllüsü götürdü.
1918-ci ildən 1922-ci ilə qədər olan dövrdə Le Korbuzye bütünlüklə purizm və rəssamlıq nəzəriyyəsi üzərində cəmləşərək binalar tikmirdi. Və 1922-ci ildə əmisi oğlu Pierre ilə birlikdə Parisdə memarlıq studiyası açdı. 1920-ci illərdə Le Corbusier onu məşhur edən bir neçə villa dizayn etdi. Onların demək olar ki, hamısı Parisin yaxınlığında yerləşir. Onların hamısı modernist üslubda tikilmiş binalardır. Korbusier haqqında danışmağa başladılar, villaların yeni estetikası Avropa ictimaiyyətinin şüurunu həyəcanlandırdı. Ən diqqətəlayiq əsərlər Villa La Roche/Janneret (1924), Villa Stein in Garches (indiki Vaucreson, 1927), Villa Savoy in Poissy (1929). Onların hamısı sadə həndəsi formalar, ağ hamar fasadlar, üfüqi pəncərələr və dəmir-beton çərçivənin istifadəsi ilə fərqlənir. Bu strukturlarda Korbusier öz memar kodunu - "Memarlığın beş başlanğıc nöqtəsini" tətbiq etdi.
1925-ci ildə Corbusier və Pierre "Plan Voisin" - Parisin yenidən qurulması təklifini təqdim etdilər. Planda 240 hektara yaxın köhnə tikililərin sökülməsi və onların yerində 50 mərtəbəli on səkkiz eyni göydələnin ucaldılması nəzərdə tutulurdu. Bu və sonrakı planlarda Le Korbuzye şəhərlərdə yaşayışın rahatlığını yaxşılaşdırmaq, yaşıl ərazilər və onlarda nəqliyyat marşrutları şəbəkəsi yaratmaq üçün yeni planlaşdırma üsullarını təklif etmişdir.
1940-cı ildə Le Corbusier Parisdəki emalatxanasını bağladı və Pireneydəki fermaya köçdü. Bu zaman o, nişanlı idi nəzəri inkişaflar, xüsusən də sonra binalarda fəal şəkildə istifadə etdiyi Modulor nisbət sistemi.
İkinci Dünya Müharibəsi başa çatdıqdan sonra Fransada bərpa işləri başladı və Le Corbusier hakimiyyət orqanlarının dəvəti ilə onlarda iştirak etdi. Xüsusilə, o, şəhərsalma üçün yeni orijinal töhfə olan Saint-Dieu (1945) və La Rochelle (1946) şəhərlərinin yenidən qurulması planlarını həyata keçirdi.
Saint-Dieu üçün Le Corbusier Claude və Duval (1946-1951) zavod binasını dizayn etdi - sənaye və ofis binaları olan, fasadların davamlı şüşələri ilə dörd mərtəbəli bir blok. Duval manufakturasının tikintisi zamanı sözdə "günəş kəsiciləri" (fr. brise-soleil) istifadə edilmişdir - Corbusier tərəfindən icad edilmiş, şüşəli fasadı birbaşa günəş işığından qoruyan xüsusi menteşəli konstruksiyalar. Sonradan "günəş kəsiciləri" həm xidmət, həm də dekorativ rol oynadıqları Corbusier binalarının bir növ ticarət nişanına çevrildi.
1947-ci ildə məşhur "Marsel Yaşayış Vahidi"nin - bir binanın içərisində yerləşən tam infrastrukturu olan yaşayış binasının tikintisinə başlanıldı.
1950-ci ildə Corbusier ən iddialı layihəsini - Pəncabın yeni paytaxtı Çandiqarh şəhərini həyata keçirməyə başladı. Corbusier inzibati mərkəzi, infrastrukturu olan yaşayış sahələrini, məktəbləri, otelləri inkişaf etdirdi. Şəhər təxminən 10 il müddətində salınmışdır. Corbusier özü şəhərin inzibati mərkəzi olan Kapitolinin layihəsini hazırlamışdır. Bunlar Katibliyin, Ədliyyə Sarayının və Məclisin binalarıdır. Onların hər biri obrazın parlaq xüsusiyyəti, güclü monumentallığı ilə seçilir və o dövrün memarlığında yeni bir sözü təmsil edir.
1950-1960-cı illərdə Le Corbusier artıq memarlıq dahisi kimi tanınırdı. O, əmrlərlə dolu idi, adı bütün dünyada gurultulu idi. Bu müddət ərzində o, bir nömrəli Avropa avanqard memarı titulunu möhkəmləndirən bir neçə struktur tikdi. Bunlar Fransadakı Ronçamp kapellası (1955), Parisdəki tələbə şəhərciyindəki Braziliya pavilyonu, La Tourette monastır kompleksi (1957-1960), Tokioda Qərb İncəsənət Muzeyinin binası (1959).
Corbusier-in son əsas işlərindən biri Harvard Universitetində ABŞ-da tikilmiş mədəniyyət mərkəzi, Dülgərlik Təsviri Sənətlər Mərkəzidir (1959-1962).
1928-ci ildə Korbusier Moskvada Yüngül Sənaye Xalq Komissarlığının (Centrosoyuz Evi) binasının tikintisi üçün müsabiqədə iştirak etdi. Sonradan onun layihəsinə uyğun olaraq tikildi. Centrosoyuzun binası Avropa üçün müasir biznes quruculuğu həllinin tamamilə yeni nümunəsi idi. Tikinti memar Nikolay Kollinin rəhbərliyi altında aparılmışdır.
1928, 1929-cu illərdə, otuzuncu illərin əvvəllərində memar tikinti ilə əlaqədar Moskvaya tez-tez gəlirdi. Burada o, sovet mədəniyyət xadimləri ilə, xüsusən Meyerhold və Eyzenşteynlə görüşüb, o dövrdə ölkədə hökm sürən yaradıcılıq mühitinə heyran olub. Sovet memarlıq avanqardının - Vesnin qardaşlarının, Musa Ginzburqun, Konstantin Melnikovun nailiyyətləri onu xüsusilə heyran etdi. Daha sonra Le Korbuzye Moskva üçün Sovetlər Sarayının tikintisi üzrə beynəlxalq müsabiqədə iştirak etdi (1931), bunun üçün son dərəcə cəsarətli, yenilikçi bir layihə etdi.
"Memarlığın beş nöqtəsi"
Le Corbusier-in Beş Memarlıq Nöqtəsi 1920-ci illərdə L'Esprit Nouveau jurnalında nəşr olundu. Bu sadə görünən qaydalarda Corbusier müasir memarlıq konsepsiyasını formalaşdırmağa çalışdı. Budur onların pulsuz təkrarı:
Dəstək sütunları. Ev yerdən dəmir-beton dirəklər üzərində qaldırılır, yaşayış yerlərinin altında yer boşaldılır - bağ və ya avtomobil dayanacağı üçün.
Düz dam terrasları. Altında çardaq olan ənənəvi maili dam əvəzinə, Corbusier kiçik bir bağ əkmək və ya istirahət etmək üçün yer yaratmaq üçün düz dam-terrası təklif etdi.
Pulsuz tərtibat. Divarlar artıq daşıyıcı olmadığından (dəmir-beton çərçivənin istifadəsi səbəbindən) daxili məkan onlardan tamamilə azad edilir. Nəticədə, daxili tərtibat daha səmərəli təşkil edilə bilər.
Lent pəncərələr. Binanın çərçivə quruluşu və bununla əlaqədar olaraq, daşıyıcı divarların olmaması səbəbindən pəncərələr demək olar ki, hər hansı bir ölçüdə və konfiqurasiyada edilə bilər, o cümlədən. onları küncdən küncə qədər bütün fasad boyunca lentlə sərbəst şəkildə uzatın.
pulsuz fasad. Dəstəklər fasadın müstəvisindən kənarda, evin içərisində quraşdırılmışdır (sözün əsl mənasında Corbusier-də: binaların içərisində sərbəst yerləşir). Bu halda, xarici divarlar hər hansı bir materialdan hazırlana bilər - yüngül, kövrək və ya şəffaf və hər hansı bir forma ala bilər.
modulor
modulor Le Corbusier tərəfindən hazırlanmış nisbətlər sistemidir. O, bunu "insan miqyasına uyğun olan, memarlıq və mexanika üçün universal olaraq tətbiq olunan harmonik nisbətlər toplusu" kimi təsvir etdi.
LE CORBUSIER. ŞƏHƏRLƏR.
Əvvəllər Le Korbuzyenin iddialı olduğu deyilirdi. “Tənha” binaların layihələri ona çatmırdı. Şəhərləri xəyal edirdi.
Ancaq yüz il əvvəl dünya fərqli idi. Şəhərlər tez bir zamanda insanlarla doldu. 1810-1910-cu illərdə Parisin əhalisi 5 dəfə artaraq 3 milyon nəfərə çatdı. Şəhər insanlarla dolduğundan daha yavaş quruldu. Əhalinin sıxlığı artdı. Qaranlıq həyət quyuları. Otaqlar işıqdan və günəşdən məhrumdur. Şəhərə böyük yük axınları axırdı və yol quruluşu olduğu kimi qaldı. Şəhərlərin su ilə təmin olunmağa və tullantılardan azad olmağa vaxtı yox idi. Çürüyən zibil qutuları. epidemiyalar. Parisin dekompressiyaya və sanitarizasiyaya ehtiyacı var idi.
1922-ci ildə Parisdəki Salon d'Automne-də Le Corbusier ilk böyük şəhər layihəsini təqdim etdi. 3 milyon sakin üçün "Radiant şəhər" - "La ville radieuse".
Le Corbusier. "La ville radieuse"
İşığa, havaya, yaşıllığa himn idi. Le Corbusier'in mərkəzində eyni ölçülü göydələnlər yerləşdirildi. Onlar bağların arasında, bir-birindən eyni məsafədə dayanmalı idilər. Göydələnlər yaşıllıq üçün açıq yerləri azad edərək, sıxlıq verdi. Nyu Yorkun yaxın və müxtəlif təcrübəsini rədd etdi. Korbusian şəhərinin episentrində stansiya yerləşirdi. Təyyarələr, avtomobillər, avtobuslar, metrolar, Dəmir yolu. Daha sonra oxşar bir şey Paris Müdafiəsində, əlbəttə ki, təyyarələr olmadan həyata keçirildi. "La ville radieuse" mərkəzinin ətrafında minlərlə villin bloklarından ibarət 6 mərtəbəli miandro formalı kvartallar peyda oldu. Bu sxemi, demək olar ki, dəyişmədən Parisə təklif etdi. "Plan Voisin", 1925. Sevastopol prospekti boyunca yerləşən məhəllələrin böyük bir hissəsi sökülməkdə idi. Onu yeni “nurlu şəhər” əvəz etdi.
Le Corbusier. Parisin "Pla Voisin" göydələninin yenidən qurulması.
İndi isə təbii ki, abidələrin mühafizəsi məsələsi ortaya çıxacaqdı. Sonra vəziyyət başqa idi. Le Corbusier, o dövrün digər "proqressivləri" kimi, köhnə məhəllələrin plastik ləzzətlərindən deyil, sosial problemlərdən çox narahat idi. Buna görə də, o, ilk növbədə, yoxsulların daha çox sıxlaşdığı çürüyən, izdihamlı əraziləri “sanitarlaşdırmağa” çalışırdı. Cité adasını toxunulmaz tərk edərək və ən əhəmiyyətli obyektləri (əsasən kafedralları) qoruyub saxlayaraq, hamısını, indi deyəcəkləri kimi, "ekoloji" binaları amansızcasına sökdü. Bunu təklif edən Le Korbuzye yaxşı bilirdi ki, burjua-demokratik Parisdə belə bir şeyi həyata keçirmək son dərəcə çətindir. Ona görə də sosialist diktaturasının hökm sürdüyü Moskvaya çağırılanda o, ən gözəl saatının yetişdiyinə qərar verdi. “Burada onlar şəxsi mənfəət haqqında deyil, insanların yaxşılığı haqqında düşünürlər; superşəhər yaratmaq üçün bir anda böyük vəsait ayıra biləcəyiniz yer budur; orada onun minimalist arxitekturasını başa düşə bilərlər” deyə düşündü. Kremli tərk edərək, Tverskaya boyunca hər şeyi sökməyi təklif etdi və demək olar ki, dəyişmədən Paris versiyasını Moskvaya köçürdü.
Demək lazımdır ki, o zamanlar Moskvanın yaşayış məskənlərinin inkişafı üzücü mənzərə idi. Petroqradla müqayisədə (1914-cü ildən 1924-cü ilə qədər Sankt-Peterburq belə adlanırdı) çoxmərtəbəli yaşayış evləri çox az idi. Şəhər dağılmış taxta aşağı mərtəbəli binalar dənizi ilə örtülmüşdü. Kanalizasiyası olmayan, odun qızdırıcısı, küçələrin kəsişməsində su nasosları və arabir elektrik dirəkləri ilə. Mərkəzdə ancaq orda-burda asfalt, daş daş yollar yoxdur. Təəccüblü deyil ki, 50-ci illərin sonuna qədər Moskva "böyük kənd" adlanırdı. Paytaxtın köçürülməsi ilə şəhərə böyük bir insan axını töküldü. Yaşayış tikilməyib. Qaranlıq, rütubətli zirzəmilər insanlarla dolu idi. Sonradan meydana çıxan parça konstruktivist evlər, hətta Stalinin təmtəraqlı “pallazo”su da vəziyyəti xilas edə bilmədi. Yalnız 60-cı illərdə Xruşşovun beş mərtəbəli binaları, ən azı qismən, mənzil problemini həll etdi.
Həmin 20-ci illərdə milyonlarla insan qidalanmalı, yuyulmalı, iş və sığınacaq verməli idi. Abidələrin kütləvi şəkildə mühafizəsi haqqında heç kim düşünmürdü. Köhnə dünya dağıdılıb yenisi qurulacaqdı. Le Corbusier-in Carthusian layihəsi bunun üçün çox uyğun idi. Amma təbii ki, onu tikməyiblər. Ölkə çox kasıb idi. Tikinti onilliklər çəkəcək. Tikinti materialları yox idi. Kilsələr parça-parça edildi. Taxta yoxdu. Taxta malikanələr odun üçün sökülür və eyni zamanda təkrar istifadə üçün mismarlar düzəldilirdi. Hətta hərbi zirehli avtomobilləri və zirehli qatarları metal qırıntılarından “pərçimləmək” lazım idi.
Rus xalqı Avropa standartlarından uzaq idi. "Kənd" Moskva üçün Korbusean şəhəri çox yaradıcı idi. Moskvalılar üçün beş mərtəbəli ev tikinti möcüzəsi idi. Və burada, göydələnlər meşəsi! Stalin, təbii ki, bu kapitalist fantaziyalarını dayandırdı. Buna baxmayaraq, Ustaya Myasnitskaya üzərində böyük Tsentrosoyuz kompleksi tikmək imkanı verildi.
Le Corbusier daha sonra "göydələnlərin yürüşü" ideyasından imtina etdi. Kiçik şəhərlər üçün planlar var idi: Zlin, Nimur və s. Bu layihələrdə o, yaşıllıqların arasına ciddi qaydada yerləşdirdiyi "Marsel bölmələri" üslubunda, yol kənarındakı döyüş gəmiləri kimi eyni tipli yaşayış bloklarından istifadə etdi.
Le Corbusier. Nimur şəhəri.
Uzun onilliklər ərzində bu layihələr həm burada, həm də xaricdə memarlıq firmalarında sonsuz təqlid obyekti olmuşdur. Lakin Le Korbuzye bununla məhdudlaşsaydı, Grand Master olmazdı.
Yaşayış binalarının damlarına nəqliyyat qoymaq fikri onu heyran etdi. Yəni, o, ayrı-ayrı binaların damlarında ağac və kol əkdi və xətti sistemlərə birləşdirilən evlər vasitəsilə nəqliyyata icazə verməyi təklif etdi. Əlcəzair, Montevideo və Sao Paulo şəhərlərinin heyrətamiz inkişaf layihələri belə ortaya çıxdı.
Le Corbusier. Sao Paulo və Montevideo şəhərlərinin yenidən qurulmasının eskizləri.
Ümumiyyətlə, o zaman damların aktiv istifadəsi fikri havada idi. Məsələn, Fiat zavodlarının kompleksini xatırlayaq, burada montaj sexinin damında avtomobilləri sınaqdan keçirmək üçün trek qurulmuşdu. Təcrübədə isə bu yanaşmanın qeyri-davamlı olduğu ortaya çıxdı. Məsələ təkcə təkərlərin titrəyişlərinin binaların struktur əsaslarını gevşetməsindən ibarət deyil. Yerlə əlaqə, liftlər, dayanacaqlar, o cümlədən yanğından mühafizə tədbirləri ilə bağlı problemlər “dam” layihələrini səmərəsiz edib. Ancaq buna baxmayaraq, Əlcəzair layihəsinin zərif xətti şəhəri uzun illər bütün dünyada memarları sevindirir və sevindirəcəkdir.
Gördüyümüz kimi, Ustad tədricən düz bucaq (insanların yolu) pravoslav ibadətindən uzaqlaşmağa başladı və getdikcə əyri xətlərlə (eşşəklərin yolları) maraqlanmağa başladı. Məncə, Le Korbusierin “La vil radieuse” əsərindən sonra yaratdığı ən məşhur şəhər əsəri Hindistanın Pəncab əyalətinin paytaxtı Çandiqarh şəhərinin layihəsidir.
Şəhərin strukturu “torlu”dur. Lakin grid sərt həndəsə tabe deyil. O, “canlıdır” və müəyyən dərəcədə əyridir. Trafik və piyada hərəkəti ayrılır. Şəhər mənzərəli açıq planlı bulvarlarla əhatə olunub. Beləliklə, o, o illərdə hökmranlıq edən ənənəvi, “yol – səki” şəhərinin rədd edilməsini nümayiş etdirir. Çandigarhın sadə və məntiqli şəhər quruluşu bir çox onilliklər ərzində şəhər dizaynının prinsiplərini müəyyən etdi. Hətta sovet mikrorayonları, ingilis, İsveç və Finlandiyanın peyk şəhərləri də aydın və məntiqli “Çandiqarh” planlaşdırılmasından təsirlənmişdi.
Le Corbusier. Çandigarh şəhəri.
Lakin Chandigarh təkcə şəhər quruluşu ilə məşhur deyil. Le Corbusier bu şəhərin unikal inzibati mərkəzini layihələndirmiş və inşa etmişdir. Üstəlik, o, gözlənilmədən onu əsas planlaşdırma şəbəkəsinin periferiyasına yerləşdirdi. Əslində şəhərdən kənarda. O, bəyan edib ki, istehlakçı funksiyaları şəhərin daxilində, enerji isə ondan kənarda olmalıdır. Mərkəzin planlaşdırma strukturu simmetrik sxemlərin rədd edilməsini nümayiş etdirir. Onlar onun yaratdığı Modulordan irəli gələn tamamilə yeni koordinat sisteminə ən ciddi bağlılığı nümayiş etdirirlər.
Çandigarhın mərkəzinin binalarını təsvir etmək nankor bir işdir. Ola bilsin ki, Hindistanda belə bir plastik kütlə olduqca uyğundur. Ancaq təbiətdə görmədən bu tikililərin memarlıq məziyyətlərini nəhayət mühakimə etmək mümkün deyil. Xarakterik olaraq, bu memarlığın nə analoqu, nə də təqlidi var. Le Corbusier-in Hindu milli memarlığını simvolizə etməli olan Çandiqarhın mərkəzində unikal plastik formalar dünyasını yaratması çox vacibdir. Və ya daha da inanılmaz, onun ol! Qədim memarlıq ənənələrinə malik ölkədə milli üslub yaratmaq üçün “yelləncək” çox cəsarətli yaradıcı addımdır. Çoxları onun uğur qazandığına inanır.
Mən Çandigarda olmamışam. Deyirlər ki, tikintidən bir neçə il sonra beton ləkələnməyə başlayıb, döşəmələr sızmağa başlayıb (güclü yağış). Binaların bir çox hissələri yararsız vəziyyətə düşüb (ibtidai tikinti texnologiyaları). Bir vaxtlar hətta Çandiqarhın mərkəzini sökmək istəyirdilər. Amma indi evlər qaydasındadır və bu kompleks arzu olunan turizm məkanlarından birinə çevrilib.
Çandigarh şəhər mərkəzinə baxış.
20-ci əsrin böyük Memarı haqqında qısa məqaləni tamamlayaraq əlavə edə bilərik ki, Le Korbuzyenin təsvir etdiyi əsərlər onun yaratdıqlarının yalnız kiçik bir hissəsidir. Onun memarlığa verdiyi töhfə əvəzsizdir. Onun bir çox əsərləri memarlıqda bütöv tendensiyaların yaranmasına səbəb oldu, məsələn, "Amerika beşliyi" (1973) adlanan mürəkkəb və çoxşaxəli iş: Riçard Meyer, Piter Eyzenman, Maykl Qreyvs, Con Heyduk və Çarlz Quotmi burada böyüdülər. Ustadın ilk əsərləri.
Təxminən yüz ildir ki, Le Corbusier memarlıq, şəhərsalma, memarlıq nəzəriyyəsi, üslub, rəsm və hətta heykəltəraşlıqda ton təyin etdi. Amma ən əsası odur ki, indi “müasir memarlıq” dediyimiz o hüdudsuz fenomenin əsasını qoyanlardan biridir.