Walker Evans, (3 noyabr 1903-cü ildə anadan olub, Sent-Luis, ABŞ-10 aprel 1975-ci ildə vəfat edib, Konnektikut), 20-ci əsrin ikinci yarısında ambisiyaların təkamülünə təsiri bəlkə də hər hansı digər fiqurdan daha çox olan amerikalı fotoqraf. O, ən gözə çarpan tərəfdarı olan bədii fotoqrafiyaya üstünlük təşkil edən yüksək estetik baxışı rədd etdi və bunun əvəzinə aydın şəkildə təsvir edilmiş ümumi, lakin nümunəvi faktların poetik rezonansına əsaslanan bədii strategiya qurdu. Onun ən xarakterik şəkilləri əsrin ikinci rübündəki Amerika həyatını, xüsusən də onun təsviri, xarici reklamı, avtomobil mədəniyyətinin başlanğıcı və daxili interyerini göstərir.

Erkən həyat və iş

Hətta 1930-cu illərdə çoxlu fotoqrafiya reportajlarını xarakterizə edən aqressiv müdaxilədən fərqli olaraq, Evansın bu layihədəki şəkilləri, subyektlərinin həyatının ən özəl tərəflərinə müdaxilə etmək üçün demək olar ki, nəzakətli bir susqunluq nümayiş etdirir. Bununla belə, vulqar təxəyyülün olmamasına baxmayaraq, tamaşaçı Ricketts, Woods və Gudgers adlananları tabloidlərin hər hansı bir ulduzundan daha yaxşı tanıdığını düşünür, bəlkə də qismən onların portretlərinin dizaynında əməkdaşlıq etdikləri üçün. Ola bilsin ki, Evans başa düşürdü ki, payçıların həyatlarının cüzi incəliyi ən yaxşı bazar günü geyinəndə aydın görünür.

8x10 düym kamera. O, bir fotoqraf kimi vəzifəsinin "savadlı, nüfuzlu, transsendent" olan fotoşəkillər çəkmək olduğunu yazıb. Onun əsərlərinin çoxu muzeylərin daimi kolleksiyasındadır və məsələn, Metropolitan İncəsənət Muzeyində sərgilənib.

Bioqrafiya

Təsərrüfat Mühafizəsi İdarəsi

1962-ci ilin martında Harper's Bazaar-da "Yeraltında Portretlər" nəşr edildikdən sonra Evansın Endi Uorholun portretləri üçün ilham aldığına dair fərziyyələr var idi. Evans 1929-cu ildə Nyu-Yorkda bir fotostenddən avtoportretləri sınaqdan keçirməyə başladı. öz bədii varlığını təsvirindən ayırır, sonradan "yazma metodunun son saflığı" kimi təsvir etdiyi şeyin həqiqi obyektivliyinə həsrət qalır.

İlk sənədli fotoqrafın həyatından

sayt “Dövrümüzün 50 ən mühüm fotoqrafı” layihəsini davam etdirir. Biz foto sənətinin inkişafına böyük təsiri olan fotoqraflardan danışacağıq. Əsərləri ilə “müasir fotoqrafiya” anlayışını formalaşdıran müəlliflər haqqında. Adlarını və əsərlərini bilmək sadəcə zəruri olan öz sənətinin böyük ustaları haqqında. Bu gün biz sənədli fotoqrafiyanın mənşəyi və amerikalı fotoqraf Walker Evans haqqında danışacağıq.

Təbii ki, biz sənədli fotoqrafiyanın mahiyyəti haqqında uzun müzakirələrə girməyəcəyik və bu terminin dəqiq tərifini tapmağa çalışacağıq. 20-ci əsrdə bunu kulturoloqlar, vizual antropoloqlar, filosoflar, sənət tarixçiləri - və nəhayət, fotoqraflar etdilər. İndi bunu edirlər. Buna görə də, bu material çərçivəsində, sadəcə olaraq, sənədli fotoqrafiyanı ətrafdakı sosial reallığı etibarlı şəkildə əks etdirməyin bir yolu kimi başa düşməyi təklif edirik.

Beləliklə, Walker Evans 1930-cu illərdə Kubadakı üsyanı lentə alaraq fotoşəkillər çəkməyə başladı. Bu çəkilişlər sayəsində o, tez bir zamanda hörmətli fotoqrafa çevrilir, Ernest Heminquey və digər görkəmli mədəniyyət xadimləri ilə tanış olur. Dünya şöhrəti ona FSA təşkilatında - aztəminatlı fermerlərin administrasiyasında iş gətirir. Digər iki böyük fotoqraflar Dorothea Lang və Russell Lee ilə birlikdə Evans kəndlilərin vəziyyətini sənədləşdirmək üçün Birləşmiş Ştatlarda uzun bir səyahətə çıxdı. Onun uçuq-sökük təsərrüfatların fotoşəkillərinə, üzlərində yalnız ayrılıq və kədər ifadə edən fermerlərin portretlərinə baxanda, Amerika Böyük Depressiyasının bütün dərinliyini bu gün də hiss etmək olar.

1938-ci ildə Evansın Nyu York Müasir İncəsənət Muzeyində fərdi sərgisi var idi. O, “Walker Evans: American Photographs” adlanırdı. Yeri gəlmişkən, bu, bu muzeydə bir fotoqrafın əsərinə həsr olunmuş ilk sərgi idi, ondan əvvəlki bütün sərgilər bu və ya digər şəkildə kollektiv idi.

Həmçinin 1938-ci ildə Evans Nyu-York metrosunda paltosunun altında gizlədilmiş gizli kamera ilə işləyərək ilk fotoşəkillərini də çəkdi. Gizli kamera texnikasından istifadə edərək, fotoqraf yad insanlara təhlükəli şəkildə yaxınlaşaraq onların rahatlıq zonasını zəbt edərdi. Beləliklə, Evans təkcə sənədli filmin deyil, həm də küçə fotoqrafiyasının yaradıcılarından birinə çevrilir. Çəkiliş subyektlərinin onu görməməsindən istifadə edən müəllif adi amerikalıların mimikalarını, jestlərini və mimikalarını orijinallaşdıra bilib. Sonralar bu əsərlər kitab şəklində toplanaraq 1966-cı ildə “Çoxlu adlanır” adı ilə nəşr edilmişdir.

Evans, əsl sənədli rəssam kimi, fotoşəkillərinə həddindən artıq emosionallıq verməyə çalışmır. Ekspozisiya qaydalarını möhtəşəm şəkildə tətbiq edərək, simvollar və işarələrlə işləməyə çalışaraq, Böyük Depressiya zamanı orta amerikalının ümumi portretini yaratdı.